Nigina Saifullaeva a női mozi hullámáról és az apa szerepéről

A RUBRIKUS "BUSINESS"Ismertetjük az olvasókat a különböző szakmákból és hobbikból álló nőkkel, akiket szeretünk vagy egyszerűen érdekelnek. Ezt a témát Nigéria Saifullaeva, az új orosz mozi hullám egyik fő képviselője vezeti, aki különleges bírálóbizottsági diplomát kapott a „Könnyű lélegzésért és művészi integritásért” megnevezéssel a „Mi az én nevem” címmel a Kinotavrban. A két középiskolás diák története, akik eljöttek Krímbe, hogy találkozzanak egyikük apájával, és az utolsó pillanatban úgy döntöttek, hogy megváltoztatják a neveket, a Sayfullaeva teljes hosszúságú debütálása, aki korábban lőtt Deffchonki és Likes nem szereti epizódosan. De a legfőbb dolog az, hogy "Szeretném veled" és a "Rosehip" című rövidfilmjeit, valamint törékeny történeteket az érett lányokról.

A "Mi az én nevem" című film története pszichológiai tapasztalataimból nőtt ki. Úgy gondolom, hogy az apa és lánya kapcsolata egy erős téma, amely minden lányra vonatkozik. Ezért fontosnak tűnik számomra. De nem szabad túlbecsülni e film önéletrajzát - apám és én kiváló kapcsolataink vannak, de dolgoznom kellett. És szeretném ezt és másokat. Az volt az elképzelésem, hogy egy filmet nem a lányok felneveléséről, hanem kifejezetten az apjukkal való kapcsolatuk szükségességéről. A rokonság tapasztalatszerzésének fontosságáról egy emberrel. Elvégre egyébként a jövőben nagyon nehéz építeni a normális kapcsolatokat egy fickóval, és még inkább a férjével. Gyermekkorban van egy időszak, amikor azt mondja: "Apámhoz megyek." Szereted őt, nincs más képed az emberről - csak ez. Amikor egy ésszerűbb korosztályba lép, természetesen feloldódik és megfelelő „apa-lány” kapcsolatba kerül. És ez egy kötelező gyermekkori élmény, amit mindenkinek meg kell élnie. A „Mi az én nevem?” Című történetben a sitcom-vétel bizonyos hatása van: „kicseréltük a testeket”, de tudatosan csináltam, mert azt akartam, hogy a történet nagyon könnyen elinduljon - némi viccgel. Ez, mint az életben, amikor valahogy idióta módon cselekszünk, és aztán, ahogy mondják, sírunk. Hosszú ideig kerestem egy társszerzőt, mert nem működött senki számára, és azt tanácsoltam, hogy Lyuba Mulmenko. Láttam előadásait, elolvasta a szövegeit és levelet írt neki, majd Permében élt. Lyuba Mulmenko nagyon finoman érzi a szót, és tudja, hogyan kell kezelni, köszönhetően neki, hogy lehetősége volt elmondani a történetet néhány árnyalatban: azaz a hősnők bármit is beszélhetnek, de még mindig megértjük, hogy valami fontos dolog történik.

Sokkal nehezebb meggondolni egy embert - áttöröm a félreértések és elemzések vadjait, és mindent intuitívan értem a lányokról

Amikor írtuk a forgatókönyvet, nem tudtuk, hogy ez Lavronenko lenne. Találtunk egy hőset, majd elkezdtünk keresni egy adott személyt. Hosszú ideig nem találtam. Először megpróbáltam egy „apát” keresni az ismeretlen szereplők körében, mert úgy gondoltam, jobb lenne a film számára, ami a lehető legvalószínűbb legyen. Nem található. Aztán Tolstunov azt mondta: "Nézzünk a híres emberek között." Elkezdett nézni. Az életben sok emberben látom a gyönyörűet, de amint elkezdtem keresni az „apát”, valami horror történt. Mindenütt rossz volt. És akkor találkoztunk Konstantinnal - és minden azonnal megtörtént. Úgy nézett ki, mint egy igazi apa. Még tetoválást is kaptunk neki, amit apám nemrég töltött be. A filmekre különböző helyeken lányokat találok, de általában sok öntést töltök. Kevesebben ismertem Sasha Bortich-et - velem volt egy másik öntésen, ahol véletlenül jött, aztán nem tanulmányozott, hanem pincérnőként dolgozott, és hatalmas benyomást tett rám. De akkor teljesen hülye volt. Ez az ő visszavonhatatlan energiája - nem volt világos, hová tegye. Mindenhol mindenhol felhívtam, minden projektemre, nem illeszkedett sehová, amíg el nem kezdtem dolgozni a "Mi az én nevem" címmel. Nyilvánvalóvá vált, hogy ez a szerep teremtette. És Marina Vasilyeva, a Moszkvai Művészeti Színház hallgatója, az öntés első napján jött, és azonnal megválaszolták a kérdéseket. Számomra fontos volt, hogy nem csak nagy színésznők voltak, de az életben ugyanazok voltak, mint a hősnőik. Remélem, nem sértenek. Elég más dolog történt Anya Kotovával és Kirill Kaganovichgel. Előbb beleszerettem őket. Még a szkript írása előtt is. És a karakterek már kifejezetten nekik készültek. Egy ilyen különleges élmény is. Szörnyű, végső soron hirtelen felírt nekik, majd egyszer - és nem illik. Szerencsére a szeretet erős. Tökéletesen illeszkedtek egymáshoz. Nekem könnyebb a lányokról lőni, nos, ez világosabb és érdekesebb. Sokkal nehezebb számomra egy emberre gondolni - áttöröm a félreértések és elemzések vadjait, és mindent intuitívan értem a lányokról. Valószínűleg a hősnő igazgatójának kora nőtt fel. Látom, hogy minden filmben hősnőm van pár évvel idősebb, mint az előző, így talán a következő filmben a hősnő még idősebb lesz. Az a tény, hogy nincs kevesebb pszichológiai probléma az életkorral.

Egy nagy film és televízió forgatásának elve, hogy van egy szórakozásom. De természetesen különbség van ennek az örömnek a hasznosságában. Mégis, a sorozat - ez az, amikor valaki más ötletével dolgozik, néhány más ember céljaival. Ez az őrült ritmus, amely megöli az összes élő dolgot. Nem lehet például annyi időt fordítani a próbákra, amennyire szükséges. És akkor minden tökéletesen látható a képernyőn. És a filmben, amit észlel a saját gondolatod, és ebből az egész folyamat más árnyalatot vesz fel. Fárasztó képzés, gondos próbák, és a csapat másképp működik. Először is itt gyűjtheted magad, ellentétben a sorozatsal, ahol a termelők ezt teszik. Itt a személyes választásod, válaszolhatsz minden emberre - így más megközelítés, nagy érzés és figyelem, a vágy, hogy segítsen egymásnak. Általában az elv egy, de a folyamat más. Ami a női igazgatók ilyen sok filmjét illeti, úgy tűnik számomra, hogy ez csak egy csodálatos véletlen egybeesés. Jövőre mindannyian valószínűleg a gyártás utáni időszakban leszünk, és több ember lesz újra. Csak ebben a folyamatban vagyok, nehéz számomra néhány lépést megtennem, és kívülről nézni, hogy felmérhessem ezt a jelenséget. De jó, véleményem szerint sok lány van. Mintha mindenki egyszerre megszűnt volna félénk. Úgy érzem, hogy a fiatal női igazgatók valamilyen közös belső konjunktúrával rendelkeznek. Ezek reális történetek a hétköznapi emberekről, nagyon privát történetekről, személyes, szerzői intonációval. Ez mind nagyon közel van hozzám. De időközben hatalmas réteg van egy másik, mondjuk „nagy művészet” moziban, amit én is nagyon szeretek. A következő évben a férjem filmje megjelent (Mikhail Mestetsky, a „Legs - Atavism” című rövidfilm szerzője, a Shklovsky-csoport vezetője és a „Legend No. 17” című filmszerkesztője - szerk.) - minden ott más, vadul hűvös. Ez egy csodálatos film, számomra úgy tűnik, hogy soha nem volt ilyen filmnyelvünk.

A szőnyegre vonatkozó új, tiltó törvények a bérleti azonosítón keresztül két számlán eltemethetik az egész filmipart és optimizmusunkat

Hogy legyen női igazgató? Talán meg kellene kérdeznünk a csoportot. És akkor úgy tűnik Önnek, hogy hogyan dolgozol - csak dolgoznak, csak szükségük van rá. És a különböző rendezőkkel együttműködő csoportok valószínűleg jobban tudnak. Mindent békésen, végtelen számú ölelést és csókot kaptam. A hisztéria nélkül. Lehet, hogy úgy gondolja, hogy a játszótérnek egyfajta ragyogó, morcosnak kell lennie, ami általában egy nőhez kapcsolódik. De valahogy minden volt a patsanski stílusomban. Természetesen a szakma a megfelelő pillanatban valamilyen merevséget jelent. A női irányítás és a nem női irányítás közötti különbség valószínűleg a téma választásában, a hősben ... Általában, amikor "női mozi" -ot mondanak, azonnal létrejön egy feminismussal való kapcsolat, és én vagyok antifeminista, szükségem van egy emberre az életben, nem tudok megbirkózni vele. Talán ezt fogom mondani: a női mozi döntően meghatározza a hősnő egy nőt tekintetét. Érdeklődés egy nő iránt, a pszichológia tanulmányozása. És persze, leggyakrabban egy női rendezőből származik - közelebb van hozzá, érthetőbb. Bosszús vagyok az a beszélgetés, hogy "az orosz mozi nem." Számos nagyszerű film van, és egyre többé válnak. A termelési ipar egyre erősebbé válik, és segíti ezeket a filmeket. A mozi egyre inkább formálódik és jó iparággá válik. Azonban a szőnyegre, a bérleti tanúsítványokra stb. Vonatkozó új tiltó törvények két számlán eltemethetik az egész iparágat és optimizmusunkat. Igen, attól tartok, hogy ezek a törvények olyan messzire mennek, hogy például a képernyőn megjelenő összes szex és erotika megtiltásra kerül. Aztán csak nehéz lesz. Valahogy nem látom a világot ilyen szépség nélkül. Ez az élet ilyen jellegzetes energiája, anélkül, hogy nincs élet. Az ideális nézőm talán a lányok és apjuk. Megértem, hogy nehéz lesz együtt nézni a filmet, mindenki félénk lesz, de ha külön-külön megyek, nagyszerű lenne.

fotós: Jegor Slizyak