DOCKER: Hogyan készítettünk egy ritka dokumentumfilm-fesztivált

A RUBRIKUS "KOMMUNIKÁCIÓK" A GIRLSOKRÓL, aki közös ügyet hozott, és sikereket ért el benne. Ugyanakkor ugyanakkor feltárjuk a mítoszt, hogy a nők nem képesek a barátságos érzésekre, és csak agresszíven versenyezhetnek. Április elején Oroszország öt városában kerül megrendezésre a "Doker" Nemzetközi Dokumentumfilm Fesztivál. A "DOCAER" program hagyományosan a szerzők köré épül - és ez szinte kivételes esély arra, hogy olyan filmeket láthassunk, amelyek a legvalószínűbben nem láthatók máshol (nem csak a nagy képernyőn, hanem az interneten is). A reprezentatív nemzetközi filmfesztivál felépítésének módjáról, az előkészítés módjáról és a múlt évben a Kulturális Minisztérium javaslatára elfogadott új törvények munkájának nehézségéről beszéltünk a DOCA Irina Shatalova és Nastya Tarasova alapító tagjaival.

Dmitrij Kurkin

A "DOCKER" megjelenéséről

Irina Shatalova: 2007-ben végzett a VGIK Fotográfiai Karon, Vadim Yusov workshopon, azóta dokumentumfilmet dolgoztam, néha fikcióra, vagy inkább hibrid mozira. A kamera üzemeltetőjét a fő szakmának tartom, annak ellenére, hogy a DOCER komoly változásokat hajt végre az életben és a szakmai ütemtervben - a fesztivál még befolyásolta a forgatásra vonatkozó javaslatok elfogadását.

Nastya Tarasova: Rendező vagyok, a VGIK-n végzett, több mint tíz éve részt vettem a dokumentumfilmekben különböző stúdiókban és házon belüli gyártásban. Nemcsak Oroszországban, hanem Lengyelországban, Olaszországban és az USA-ban készített filmeket.

Irina Shatalova: Úgy döntöttünk, hogy a fesztivált tizenkét évvel ezelőtt végeztük, amikor először egy hasonló külföldi rendezvényt látogattunk meg szerzőként. A német DOK Lipcse volt, akinek története több mint fél évszázadot ölel fel, vagyis a polgárok harmadik generációját vonzotta. De nem ez volt az a sokk, de a program - egy dokumentumfilm, amit még soha nem láttunk, annak ellenére, hogy a VGIK ötéves tanulmánya volt. Ott volt az, hogy a fenék nélküli teljes elszigeteltségem nyilvánvalóvá vált számomra, az elszigeteltségünk, a dokumentumfilmfilmek és az orosz filmkritikusok, és még inkább a közönség a legfontosabb kulturális folyamatokból, beleértve a szerző dokumentumfilmjét is.

E tapasztalat után további öt év telt el, mielőtt elkezdtük a filmvetítések megszervezését. A kezdetektől fogva pontosan úgy láttuk a fesztivált, ahogyan az lett. De nem voltunk eseménykezelők, és tudtuk, hogy ha nem készítjük el a földet, és nem szerezzünk tapasztalatot, nem húznánk komoly szintet. Ezért 2011-ben először megnyitották a DOCER filmvetítő projektet - ez valamilyen módon non-profit, akár jótékonysági tevékenység volt, mert végtelenül befektettünk idejével, erőfeszítésünkkel és pénzünkkel. Ebben a formában a projekt négy évig létezett.

Rendszeresen előfordult, hogy heti egyszeri gyakorisággal rendezvényeket és mesterkurzusokat szerveztünk, nem voltunk egy helyhez kötve, készen álltunk bármilyen kalandra, csak a dokumentumfilmek népszerűsítésére. Ez idő alatt a csapat nőtt és szerzett tapasztalatot, így 2014 nyarán készen álltunk a többre - és bejelentette a filmfesztivál születését. A lényeg az, hogy egyértelmű, hogy miért vagyunk most ezen a ponton. Nem próbálunk mesterségesen felfújni valamit magunktól, senki sem duzzad bennünket, senki sem áll mögötte. Mi vagyunk, ahol vagyunk. És itt a filozófia nagyon egyszerű: „Tedd, amit kell, és jöjjön el, mi lehet.”

A filmek kiválasztása

Nastya Tarasova: A filmek kiválasztásának feladata nem ér véget. Most áprilisban lesz egy fesztivál, és június elején újra elkezdjük elfogadni a következő évre szóló pályázatokat. Legvalószínűbb, hogy nyár közepétől fogom kezdeni az általános áramlást, és januárig tart, beleértve. Az alkalmazások sokat, több mint ezer. Rengeteg „szemét” van közöttük - nem amatőr művek, amelyeket amatőrök dolgoztak ki, és különösen a telematikai projekteket - ezért gondosan meg kell osztani mindent műanyag, papír és nemesfém. Az ilyen véletlenszerű alkalmazásokban azonban nagyon érdekes filmek is vannak akár független igazgatóktól, akár debütánsoktól, ezért teljesen mindent figyelek, ami jön. Ezzel párhuzamosan a forgalmazókkal egy külön patak működik - vannak olyan cégek, amelyekkel az ízlésünk egybeesik.

Többé nem szükséges fesztiválokon egész évben utazni, az új művek többsége távolról is látható. Csapatunk azonban hagyományosan számos kulcsfontosságú eseményre hagyatkozik az ősszel, például a Cseh Köztársaságban - a Jihlava városában, ahol Közép- és Kelet-Európa legnagyobb szerzői dokk-fesztiválja, vagy DOK Leipzig, Európa egyik legrégebbi fesztiválja. Teljesen kölcsönös megértésünk van e rendezvények szervezőivel azóta, amikor magunk is részt vettünk. Azon filmek mellett, amelyeket nem felejtünk el onnan megragadni, a szervezők szemszögéből még mindig észleljük a filmvetítések légkörében bekövetkező változásokat. A világfesztiválok változnak, és azt is meg akarjuk változtatni. Fontos számunkra, hogy más emberek tapasztalatait inspirálják.

Az összes alkalmazás feldolgozása, filmpiacokon és forgalmazókon való filmek keresése során különleges fesztiválprogramokat alakítunk ki. Ezenkívül hosszú és rövid hosszúságú versenyek hosszú listáit állítom össze. Télen már összekapcsolok egy bizottságot, amely a rövid lista kiválasztásával segít meggyőződni arról, hogy milyen érdekes és fontos ez a munka. Felelősségem, hogy mindenkit biztosítsunk Irinában a lelet fontosságáról, hogy a lelet zsákmányossá váljon.

Irina Shatalova: Ha a filmet nehéz meghozni vagy nem tárgyalni a szerzői jog tulajdonosával, és megérti, hogy a munka nélkül a fesztivál más lesz, a legbiztosabb út a nyílt párbeszéd a szerzővel, ami a legjobb, közvetlenül az igazgatóval. Amikor a szerző megérti filmjének fontosságát a fesztiválra, készen áll arra, hogy segítsen és jöjjön, és általában készen áll sok dologra.

Tavaly a "Docker" -et a lengyel film "Beyond the Limit" nyitotta meg Martha Prus az olimpiai bajnokról, a ritmikus gimnasztikában, Margarita Mamun. Tudtam, hogy egy ilyen filmet készítenek, egy évvel az Amszterdamban megrendezésre kerülő IDFA Filmfesztiválon, és szorosan figyelem a híreket. Amint rájöttem, hogy a szalag kész volt, azonnal kértem a megtekintést. Ugyanezen a napon Nastyával együtt egy filmet nézett, majd átadtuk a többi szelektornak, és rögtön rájött, hogy megnyitja a fesztivált. Négy hónapos meggyőzésre és tárgyalásokra volt szükség, hogy ezt ne csak a termelőkkel, hanem az Irina Viner filmjének egyik hősnőjével, valamint az orosz ritmikus gimnasztikai szövetséggel, az ügyvédekkel és egy csomó emberrel, akiknek a létezése nem is gyanítja . Így sokszor lemondhatott és kevésbé problémás filmet választott. De egyértelműen megértettem a motivációmat, és tudtam, hogy Martha Prus rendező vezette, így minden dolgozott ki.

A problémákról és a fesztivál törvényeiről

Irina Shatalova: A fő probléma az elégtelen költségvetés a kéréseinkhez és a végtelen kísérletek arra, hogy a teljes függetlenség körülményei között megtaláljuk. Az a tény, hogy a szerzők jelenléte a kiállításokon és a közönséggel folytatott megbeszéléseken alapvetően számunkra van, az esemény ezen részét értelmesnek tartjuk. Ezért fő költségeink a világ különböző részeiből származó szerzők szállítása Moszkvába.

Ami a filmfesztiválokra vonatkozó új törvényeket illeti, ez csak a folyamatok bürokratizálása. A Kulturális Minisztérium hírei alapján az orosz fesztiválok többsége politikai nézetektől és tájékozódástól függetlenül szerepel a hivatalos listán, és törvény szerint bérleti azonosító nélkül is megjeleníthetik a filmeket. Ez azt jelenti, hogy az állami szinten senki sem vezetett be tilalmat, de másrészt csak számítottak és tanítottak mindenkinek, hogyan kell kényeztetni a dokumentumokat minden esetben.

A kedvenc filmekről és érzésekről

IRINA SHATALOVA: Fontos számomra, hogy a tudatosság, az önmagam és a világ újszerű módon való elismerése, egy naiv örömérzet és egyidejű bölcsesség, amely tizenkét évvel ezelőtt egy sötét mozi teremben merült fel, miközben egy nagy képernyős dokumentumfilmet nézett. Ha éreztem, ez azt jelenti, hogy valaki más is érezni fogja. Amint a tapasztalatok azt mutatják, ez az élet megszerzése, nem elhalványul.

Nastya Tarasov: Amikor egy programot készít, az összes filmje a kedvenc és fontos. De távolról, idővel rájöttem, hogy néhány filmet jobban emlékeznek meg - talán azért, mert a fesztiválon megfigyelt nézetek, valamint a közönség látja őket, megragadva a közönség érzelmi reakcióját.

Például: Visszatérve magadhoz, egy olyan filmről, amely Tibetbe utazik, hogy megkezdje a szerzetesi életet - egy erőteljes érzelmi film a felnövésről és a felbomlásról. Nagydíjat kapott, és ez a ritka eset, amikor a zsűri véleménye egybeesett a közönség véleményével. Egyszer, másodszor és harmadszor mutattuk be, mert a szóbeszéd nem tudott megnyugodni, és a néző elmegy és járni fog. Az emberek sírtak, elhagyva az ülést. „Makala” is volt, egy fantasztikus példa egy nagyon humánus művészeti házra: a kamera munkája, iránya, hős, hely és, mint igazán kiemelkedő dokumentumfilmben, a lehetőség, hogy szavak nélkül más valóságba essen - egy olyan személy valósága, aki eladja a szénet hatalmas terhet ró magára, mint egy hangya.

A „Baby Given” -et ismét nem csak filmként emlékeztették, hanem eseményként: mintegy nyolcszáz gyermek és szülő elhagyta a csarnokot, és boldogsággal ragyogtak. Aztán megkérdeztük, hogyan kell kiadni ezt a "dokumentumfilm" Avatar "-t a bérletben. A programigazgató, ambíciókkal, mindig kellemes, hogy debütálok, amelyek ezután fesztiválokba járnak és díjakat gyűjtenek. Például a "Harvesters" kínai film: nem voltam biztos benne, hogy a zsűri megértené - nem tetszik a közönség. Egy nugget lőtt, aki soha nem tanult, de valahol hasonlított a kurzusokra. Ez egy önéletrajzi film egy szegény család helyzetéről, amely éhezik, megpróbál pénzt keresni és túlélni. A család (!) Kereteit forgatták, és mindezeket a kereteket továbbították.

Cover: thenatchdl - stock.adobe.com