Az ideális pár: Hogyan viszonyulnak a drogok és a popkultúra
Áprilisban 21 éves rapper Lil Xan kiadta a "Total Xanarchy" debütáló albumát, amely belépett a Billboard 200 besorolásába, és a zeneszerzőt is befogadta a 10 legjobb újjátékosba. Ki gondolta volna, hogy az a fickó, aki a nyugtató nevéből a rövidítést felvette, álnévként más lesz, mint a mém. Lil Xan kiadása sikeres volt, de most már nehéz megbecsülni, amiért a rapper jobban szerelmes - a zene vagy a nyugtatók szeretete miatt. A Lil Peep zenész halála után sikerült elítélni az utóbbit - túladagolva erős opioid fentanilt és nyugtató alprazolámot. Megértjük, hogy mi okozza az anyagok divatját, hogyan fedezte fel a popkultúra és miért nem létezik a kábítószer-propaganda.
18 év alatti olvasók számára nem ajánlott
Heroin és Club 27
Ismeretes, hogy az Egyesült Államokban a heroin népszerűsége a második világháború és a vietnami háború után jelentősen nőtt, de a tilalom (1920-ban kezdődött és tizenhárom évig tartó) korszaka kulturális jelenségként formálta. A kannabisz, a kokain és természetesen a heroin nagyon népszerűek voltak a föld alatti bárokban. Ugyanakkor jött a jazz virágkora. New Orleans, Chicago és New York Harlem bordélyaiban és földalatti klubjaiban játszott, a tulajdonosokat és a személyzetet gyakran szervezett bűnözéssel társították, vagy kábítószer-kereskedelemmel töltötték, és a zenészek állandó ügyfeleik lettek.
Egy brit kulturológus, Andrew Blake, a „Kábítószerek és népszerű kultúra a modernitásban” című cikkében azt mondja, hogy a zenei körökben Faust mítoszának analógja volt: mintha Robert Johnson, a legendás bluesman, Mississippi csendes kerületében találkozott az ördöggel, eladta a lelkét, és így játszott ami a legjobb (egyébként Johnson a "Club 27" első tagja) - ezek 27 éves korukban haltak meg. Egy másik legendás karakter a jazz-szaxofon Charlie Parker volt - egyedülálló képessége mellett a nehéz heroin-függőségéről is ismert.
A heroin csodálatos hatásairól a kreativitásra vonatkozó legendák messze túlmutattak az Egyesült Államokon - Blake szerint a brit fehér zenészek heroint használtak, remélve, hogy felzárkózik a ragyogó afrikai amerikaiakkal. Romantizálják a halált: a koordinátarendszer végrehajtója úgy tűnt, hogy fizet a kábítószer-függőség és a korai elhagyásért.
Blake úgy véli, hogy a titkos klubok esztétikus idealizációja és az ott beszélt afroamerikiak életmódja részben befolyásolta a heroinnal kapcsolatos attitűdöt. Véleménye szerint a fehér beatnikek a herointól függők voltak, többek között azért, mert érdeklődést mutattak a jazz és a fekete jazzmenek iránt. Norman Mailer amerikai publicista és író is beszél a fekete kultúra utánzásáról: az új fehér amerika, a nem konformizmus érzetéből, a afrikai amerikaiak szokásairól és életmódjáról másol a veszélyes területekről, sabotázza a hagyományos szabályokat, és egyre több tiltott örömöt próbál.
A heroin behatolását az afroamerikai területekről a bohém fehér ifjúság életébe William Burroughs regénye "Junk" írja le, amely részletesen leírja az opioidok használatára vonatkozó kísérleteket. Ugyanakkor a heroin csak az egyik olyan gyógyszer, amelyben a nagy energiájuk és kíváncsiságuk miatt ismert beatnikek érdekeltek. Ezeket egy meglehetősen élénkítő amfetamin támogatta, nem pedig az idegesítő opioidokat.
A heroin a pszichedelikus szenzációs megjelenésig a dicsőség zenitjében maradt, és a 70-90-es években másképp visszatért, mint a drámai döntő és az „utolsó határ” jelképe. Ekkor a heroint végül a kábítószerek osztályába sorolták, amelyeket nem használnak szórakoztatásra. Pop-kultúra - a félelmetes szalagból: „Zoo állomás gyermekei vagyunk (Christina)”, ahol David Bowie-t meghívták, a hűvös filmre "A tűn" és Hubert Selby "The Last Turn on Brooklyn" című könyvében - a heroint tragikus függőségként vizsgálta és Úgy tűnt, hogy véget vetett az opioidoknak.
Opioid visszatérés
Az elmúlt években az Egyesült Államok és Kanada új opioid járványgal szembesült, nem pedig a fiatal divatosok vagy szegény területeken élő emberek között, hanem a gazdag középkorú amerikaiak között. A statisztikák szerint az utóbbi túladagolások gyakrabban halnak meg, mint bármely más társadalmi csoport tagjai. Az opioid járvány a 90-es években a fájdalomcsillapítás fellendülésének következménye: a gyógyszeripari cégek hirdettek az opioidokat minden fájdalom kiküszöbölésére, azzal érvelve, hogy a gyógyszerek nem veszélyesek, és nem okoznak függőséget (azóta a fogyasztók peres gyógyszerészeket töltenek be).
Az opioidok visszatértek a popkultúrába, most gyógyszertárnevek formájában - érdemes emlékeztetni arra, hogyan szereti őket Dr. House? A Migos, a Future, az SchoolBoy Q és az Eminem rapperek gyakran említik az opioid fájdalomcsillapítókat oxikodonnal. A kodeinszirup is népszerű - a Young Thug-ot, Gucci Mane-t és Lil Wayne-t olvassák róla. Az USA-ban az úgynevezett elegáns "Lean", "purple" vagy egyszerűen "szirup" (egy időben a kodein köhögés elleni szirup könnyen megvásárolható Oroszországban, ami természetesen sokan használt).
Nyilvánvaló, hogy a popkultúra csak az opioid járványra reagál, és nem provokálta. Ebben az értelemben a Lil Peep túladagolása indikatív: míg a rapper társadalmi hálózatokban beszélt a társadalmilag elfogadható nyugtató szerelméről, szinte senki sem tudta, hogy függ a mérgező fentaniltól.
Savas rock
Az Egyesült Államok és Nyugat-Európa 60-as évei a baloldali aktivizmus virágzásának egyedülálló idejévé váltak: a fiatalok ellenzik a konzervativizmust, emelték a feminizmust, az ökológiát, a pacifizmust és a szexuális felszabadulást a pajzshoz. A 60-as években az új társadalom álmának hátterében az LSD különösen népszerűvé vált.
Az opioidokkal ellentétben az LSD-t viszonylag későn - 1938-ban - szintetizálták, és a hatvanas évek közepéig az anyagot zárt kísérletekben használták (a hatóanyagot aktívan tesztelték az FBI) vagy magángyakorlatban: az új gyógyszer a drága pszichoterapeuták és a hollywoodi bohémok körében népszerű volt. Hamarosan az LSD vált a mainstream - a rajongók erőfeszítéseire, akik úgy vélték, hogy kötelességük, hogy minél több embert vezessenek be az anyaghoz.
Harvard alkalmazottai Timothy Leary és Richard Alpert az LSD-t vizsgálták a diákok önkéntesein (a kísérleteiket később illegálisnak találták). És Ken Kesey, a híres regény "Egy repült át a kakukkfészek" című szerzője, a különleges szolgálatok kísérleteivel lenyűgözve, megszervezte a Merry Pranksters közösségét barátaival, akik mindenki számára a híres "savas teszteket" és az elosztott LSD-t végzik. A mozgalom főbb híveinek terve szerint az LSD-nek ideális esetben teljesen szabadon kellett volna lennie: Az örökkévaló szeretet testvérisége, amely a hippi eredetén állt, álmodott arról, hogy felgyorsítja a kábítószer-előállítás ütemét, hogy teljesen leértékelődjön.
Az LSD a 60-as évek ifjúságának politikai programjának szerves részévé vált, és általánosságban megváltoztatta a zene és a kultúra felfogását. A sav-rock (Grateful Dead, The Doors és Pink Floyd első képviselői általában tulajdonítottak neki - előadásukat a savas utazásokhoz hasonlították) teljesen új élményt kínált a hallgatóiknak: a zene végső megértéséhez és megértéséhez nemcsak fejhallgatót viseltek de az elmét is megváltoztatja.
MDMA és EDM
A megközelítés, amelyben a zene elválaszthatatlan a kábítószeres élménytől, ideálisan a hollók kultúrájában. Ha a savas kőzet még otthon hallható, akkor a 80-as évek végén megjelent a savas ház, és rendkívül nagy párt volt az MDMA-val. Még a tempója is beszél róla: ha korábban a zene normál sebessége 60 ütés / perc volt - a szokásos szívfrekvencia, akkor a savház bekövetkezésével pontosan megduplázódott. Simon Reynolds zenei kritikus az Ecstasy Generation: In the Techno és Rave Culture című könyvében azt írta, hogy a tánczene hamarosan tudatosan fokozta az MDMA hatását.
A 80-as évek végén az anyag megjelent a pártokban: az Ivy League egyetemek (korábbi hasonló gondolkodású Timothy Leary) kutatói a kokain helyett MDMA-t kipróbálták a látogatóknak - úgy vélték, hogy az anyag biztonságosabb és biztosan olcsóbb. Az Acid House és az MDMA olyan jól illeszkedtek egymáshoz, hogy az 1988-1989-es éveket „a második szeretet nyárának” nevezték. A nyár azonban végül elavulttá vált a 90-es évek közepére. A brit-pop azért jött, hogy helyettesítse a savas házat, és az ecstasy az alkoholt helyettesítette.
Az MDMA népszerűségének második nagy hulláma a 2010-es évek elején történt, az elektronikus zene felemelkedése során. Úgy tűnt, hogy az ecstasy megváltoztatta a közönséget: ha korábban játszották „Garry” -ként (az Egyesült Királyságban) vagy „Adam” -ként (a Dallasi melegklubokban), akkor az ecstasy a „Molly” név alatt lépett be az új évezredbe. 2012-ben Kanye West, Miley Cyrus, Nicky Minaj és Rick Ross beszélt róla. Egyébként, az utóbbinak el kellett bocsánatot kérnie a nemi beleegyezés nélküli szexvonalról az ecstasy alatt: „Mollyt hozzáadtam a pezsgőjéhez, nem tudott róla. Elvette otthonát és szexelte vele, nem tudott róla”. Madonna, aki eljött a tömegbe az Ultra Zenei Fesztiválon - 2012-ben, megkérdezte: "Ki látta ma Mollyt?"
Az MDMA nagyobb mértékben kapcsolódik a popkultúrához, mint a többi kábítószer, és népszerűségének ütemezése szinte egybeesett a pártok zenei trendjeivel és formátumával. A drog azonban csak katalizálta az emberek vágyát, hogy összejönjenek a nagy pártokban.
Repedések és kokain
„Benzedrine (amfetamin kereskedelmi neve, amely már nem létezik. - Kb. szerk.) - ez segíteni fog nekem, hogy ma megtartsam az egészségemet. Talán túlságosan magabiztossá tesz engem, de segíteni is fog ”- mondta James Bond a Lunar Racerben, és az anyagot pezsgőjében keverte. Ideológiailag a stimulánsok az LSD és az ecstasy ellentétes pólusai: ha a hallucinogének és az eiphoretikusok javasolják a„ megvilágosodást "és a" szeretet ", akkor például a hadseregben stimulánsokat használtak a nagyobb végrehajtás és hatékonyság érdekében.
A 70-es és 80-as években az Egyesült Államok elérte a kokain népszerűségének csúcsát, amelyet ironikusan „gazdagok amfetaminnak” neveznek (bár a kokainnak sokkal erősebb hatása van az érzelmi állapotra). Miközben a kolumbiai drogpolgár, Pablo Escobar megragadta az amerikai kábítószerpiacot, a kokain egyre inkább a hírességek és egyszerűen gazdag emberek iránti kereslet volt. „A koksz annyira drága, hogy ha vásárolni akarunk, a hollywoodi csillagok Scroogey McDuckré válnak” - mondta egy hollywoodi szóvivő, Michael Maslansky 1978-ban. És egy interjúban a New York Times-val 1982-ben Ronald Siegel pszichofarmakológus, aki egy hollywoodi rehabilitációért dolgozott, megjegyezte, hogy a hírességek hajlandóak évente egy dollárt költeni kokainra. A kokain továbbra is a hírességek közé tartozik: a 70-es évek pornósztárai is használták Paul Thomas Anderson Boogie Nights-ban, és fiatal tizenévesek Hollywoodból David Cronenberg Csillagkártyáján. A népszerű zenében lévő gyógyszerre való utalás nem éri meg, és próbálja meg számolni.
A kokainot is használták tőzsdén: az egyik külföldi kereskedő népszerűségét az alvás kábítószerrel való helyettesítésével kapcsolta össze, és a fehér por kereskedők hobbi drámai történetei még mindig nagyon népszerűek az üzleti sajtó olvasói körében. A kokain és a yuppie kultúra és a nagy pénz kapcsolatát a popkultúra tükrözi. A közelmúltban a "Wall Streetből" (a film forgatásából, melyből John Hill került a kórházba a hörghurut miatt, mert túl sok zúzott D-vitamin - hamis kokain) és az "amerikai pszichopata" (többek között a Wall Street főszereplője) és szereti a kokainot) a Ted Demme Scarface-hez és Kokainhoz. A kábítószer sikeres életmódot közvetít azoknak, akik Manhattan-i irodában ültek, és azok számára, akik megpróbáltak pénzt szedni a kábítószer-forgalomban.
"A kokain népszerűsége 1985-ben elérte a csúcsot. Ez csak a krakk-kokain járvány miatt csökkent. A gyógyszer társadalmi státusza attól függ, hogy ki használja azt. Azóta a kokainon való tartózkodás azt jelenti, hogy nem vagy a fedezeti alapkezelő. és olcsó cuccok ”- mondja Mark Clayman, az egyik legjelentősebb amerikai kábítószerpolitikai szakértő. A statisztikák szerint a 80-as évek közepén az amerikai iskolák hét diplomájának egyike próbálta meg a kokainot, 2009-re ez a szám huszonegyből egyre csökkent.
A repedések megjelenése - a szódával kevert gyógyszer kristályos formája -, amely többször olcsóbb volt, mint a luxus eredeti, a kokain magas árához és népszerűségéhez vezetett. A repedések eladása és a kábítószer-kereskedő egyidejű státusza egyben a szegény területeken élő bevándorlókkal is kapcsolatba került azzal a lehetőséggel, hogy keresni és emancipálni. A kábítószerek értékesítésének módjaként például sikerül olvasni Pusha T-t a "Clipse-Grinfdin" pályán (először gazdagodik a repedés eladásával, majd elismeri, hogy a kokain nélkülözhetetlen társa a gazdagságnak), és a Fetty Wap a "Trap Queenben" ahogy ő és barátnője felkészíti a repedést eladásra. A repedés eladása ebben a koordinátarendszerben azt jelenti, hogy áttörni az alsó részből, és a kokain a legmagasabb pontot jelképezi, a gyémántokat, autókat és drága ruhákat.
Gyógyszerek a sikerhez
Ha a repedési járvány jobban érinti az Egyesült Államok szegény területeit, akkor a pszichostimulánsok, mint az új opioidhullám, egyre növekvő népszerűségüknek köszönhetőek az ügyes irodáknak. 2003-tól 2011-ig az Egyesült Államokban a figyelemhiányos hiperaktivitási zavarral (ADHD) rendelkező gyermekek száma 43% -kal nőtt, 2015-re pedig a helyi pszichostimuláns iparágat, amelyet ADHD-nek írtak le, 13 milliárd dollárra becsülték. Az előrejelzések szerint 2020-ig 17 milliárdra nőhet.
A vényköteles pszichostimulánsok eltérő módon hatnak az ADHD-val és anélkül. Ha egyszerűsítették, először segítenek megnyugodni, ösztönözniük kell a másodikat, így észrevehetőbbé válnak. Az ilyen típusú gyógyszerek az amfetamin helyébe léptek, és a túltermelés kultúrájának teljes körű részévé váltak. A vényköteles pszichostimulánsok úgy vélik, hogy nagyon népszerűek a millennialisok között (néha ironikusan „adderol generációnak” nevezik - az amfetamin sók keveréke).
Ellentétben az LSD-vel, amelyet a 60-as évek diákjai használnak, vagy a pártok számára létrehozott MDMA-t, a pszichostimulánsokat nem szándékozták szórakozni. A sikeres munka vagy tanulás eszközeinek tekintették őket. A vényköteles pszichostimulánsok szinte semmilyen rap és énekelnek, de számos TV-műsorban - a "Griffin" -től - vannak linkek, ahol a pszichostimulánst használó Brian egyik hős írja a regényt George Martin írójának, a "South Park" -nak, ahol felvetődik a gyermekekre vonatkozó vényköteles gyógyszerek problémája, és természetesen a szilícium-völgy sorozatában, ahol Richard főszereplője pszichostimulánst próbál vásárolni az iskolai gyerekektől az utcán. Az „adderol generációja” valójában újra feltalálta a drogok jelentését: a híres kísérleteket az LSD mikrodózisával a Szilícium-völgyben nyilvánvalóan nem a kapitalizmus elleni küzdelemre végezték, hanem annak nevében.
Vörös ördög
- Eszik neki, mert hallottál róla a dalban - mondja Isaiah Ricker, a trankvillátorokra hivatkozva, a függőségre, amelyre alig legyőzte magát, és csatlakozott az ellenfeleikhez. Az alprazolám járványában szokás a szomorú rappereket hibáztatni, de népszerűsége sokkal bonyolultabb jelenség, mint az új szomorú album, a Nokia Princess következményei.
Hosszú ideig szedatív vényköteles gyógyszereket írtak elő elsősorban nőknek - így alakult ki egy depressziós háziasszony képe, amely állandóan orvosi segítségre szorul. "A kultúrában volt egy úgynevezett depressziós szerep, támogatta a férfiak és nők közötti különbség fogalmát" - mondta a pszichiáter és a "Hogyan mindenki elnyomott." Egyenlő tünetekkel és a férfiakkal végzett elemzésekkel a nők még mindig kétszer olyan valószínűséggel képesek diagnosztizálni a depressziót és felírni a gyógyszereket.
Először is, a nőket felírták morfinra (és a nők közül az egyik volt az első, aki a vényköteles gyógyszerektől függ), majd barbiturátok. Az 50-es években megjelentek a kis anyák segítői - nyugtatók - és végül antidepresszánsok. Ez utóbbi olyan népszerűvé vált, hogy 2013-ban a 40 és 50 év közötti amerikaiak 25% -a szerotonin újrafelvétel-gátlót használ. Általában a "Prozac Nation" film neve nem olyan metafora.
A nemek közötti határok az idő múlásával kezdtek elhalványulni, de az antidepresszánsok és a nyugtatók fogyasztása csak növekszik: most már nemcsak a vényköteles gyógyszerek, hanem a blackneten vagy az utcai kereskedőktől vásárolt tabletták is népszerűek. Jelentős előnyökkel rendelkeznek ugyanazokkal az antidepresszánsokkal szemben: azonnal cselekszenek, nem csökkenti a libidót, nem kell rendszeresen használni. Ugyanakkor a benzodiazepinekkel szembeni tolerancia nagyon gyorsan keletkezik, így felhasználásuk a dózis tartós növekedéséhez és ritkán túladagoláshoz vezethet.
Sokan beszélnek az Egyesült Királyságban a nyugtatók járványáról, ahol ezeket a gyógyszereket ritkán használják az orvosi gyakorlatban, de a darknet tabletták 22% -a az Egyesült Királyságban van. Az eladott gyógyszerek egy része föld alatt készül: például a The Red Devil jelent meg - egy tabletta, amely két és félszer több alprazolámot tartalmaz, mint a törvényes gyógyszer szokásos sávja.
A nyugtatók népszerűségét, akinek tiszteletére Lil Xan nevezte magát, befolyásolta a vényköteles gyógyszerek fellendülése, a fiatalok depressziós állapotainak elterjedtsége és az élet általános orvosi kezelése. Распространение сильнодействующих транквилизаторов к тому же логичное следствие и обратная сторона недавнего распространения психостимуляторов. Почему именно этот препарат стал знаковым для современной поп-культуры? Она всего лишь отражает мироустройство, в котором одиночества больше, чем коллективного действия. Чтобы послушать музыку наедине с собой, эйфоретики не нужны.
kép: Getty Images (2), Wikimedia Commons (1, 2), Channel Four Films, New Line Cinema, Universal Pictures, LIL XAN/Facebook