Vis maior: A párok megvitatják a családi válságfilmet

Az oroszok kiugrottak Az elmúlt év egyik legjobb filmje - Ruben Estlund "Force Majeure", aki a Cannes-i "Special Look" programban elnyerte a zsűri díját. Ez a történet egy példaértékű házaspárról szól, aki síközpontba ment, és hirtelen szélsőséges helyzetbe került.

A "Force Majeure" megkérdőjelezi a család ismerős szerepeit, javasolja a férfiasság fogalmának és a partnerek hagyományos elvárásainak gondolkodását. Ez többek között csak egy nagyon tehetséges és nagyszerű iróniájú film, amely figyelemre méltó, hogy egy izgalmas történet "szép emberek megy nyaralni, és valami rosszul megy." Arra kértük, hogy nézzük meg a filmet és osszuk meg gondolatainkat három különböző párról: egy gyermek nélküli család, egy gyermekes család, és egy pár, amely nem sokkal régebben kezdődött.

Ekaterina Birger és Georgiy Birger

Összesen 9 év

A "Force Majeure" alatt emelkedik A legsürgetőbb probléma az, hogy mennyire sztereotípiák gondolkodnak arról, hogy a férfiak és nők hogyan viselkedjenek a tudatunkban. Amikor a főszereplő (két gyermek férje és apja), látva a lavinát, a családtagok segítése helyett leveszi, zavart és még megvetést okoz. A gyermekkorból a fejbe kerülünk, hogy az embereknek bátornak, erősnek, rugalmasnak kell lenniük, és itt a hős puszta csalódás. Ő gyáva, visszautasítja a bűntudat elismerését, aztán a belugát is ordítja, így felesége és gyermekei meg kell nyugtatni. Ön tehetetlenséget és gondolatot keres: ez egy seggfej. És csak aztán rájössz, hogy általában nem egészen egy seggfej - csak egy szokásos ember, akinek saját gyengeségei vannak. A döntőben a tükörben, amikor a feleség pánikba kerül, és a kamikaze-vezetővel a kerékön fut, és az egész család belsejében marad, nincsenek komoly panaszok a heroinnal kapcsolatban.

Különösen szórakoztató nézni, mert a film problémája feltárja a másodlagos karakterek történetét. Itt egy családi barát jött a hegyekre, hogy pihenjen egy fiatal barátnőjével, elhagyta a gyerekeket az első házasságáról az ex-feleségével, és ez egy normális helyzet. De a nő egy fiatal szeretővel megérkezett a hétvégére, elhagyta a családját - és mások szemöldökét a homlokán rosszallóan ráncolta. A filmben a férfiak és nők archaikus viselkedési mintái szétesnek, a karakterek megváltoztatják a szerepüket, és a közönség ösztönösen jön a horrorból. Minél érdekesebb, hogy ellenőrizze magát és a reakciót. Egy másik dolog az, hogy olyan erkölcsi iránytűként járhat el, ameddig csak akarsz, de természetesen bármi történhet az életben, és nem lehetsz biztos benne, hogy mindig találkozik a partnered reményeivel, és maga is. A lényeg az, hogy megértsük és megbocsássuk az erőt. És jobb, mint képmutató, ahogy hangzik, csak nem esik bele olyan történetekbe, mint a "Force Majeure" hősei. Mert a statisztikák szerint a párok többsége, akik túlélték a vészhelyzeteket, később elváltak.

Számomra, "Force Majeure" - Ez mindenekelőtt a nemekről szóló film. Milyen jogokat és kötelezettségeket ró az alapértelmezett személy egy pénisz jelenlétére vagy hiányára a születéskor, hogy milyen ostobaság és milyen módon, még ha ezt a butaságot is észreveszik, az emberek még nem állnak készen állni. Estlundnak sikerült nagyon pontosan megragadnia a pillanatot az időnkben, amikor a pszichológia élesen ugrott, és maga a társadalomnak nem volt ideje erre. Olyan helyzetet szimulál, amelyben veszélyes pillanatban egy családban lévő ember "nem úgy viselkedik, mint egy ember". És még olyan pszichológiai barátunk is, aki elmagyarázza, hogy mindannyian ember vagyunk, és az előre nem látható helyzetekben való viselkedés kiszámíthatatlan, az ösztönök ellenőrizetlenek, és a nemi sztereotípiák tévesek, a család vezetője még mindig nem hajlandó elfogadni azt a tényt, hogy nem ember. Sőt, maga a pszichológus barátja is kiderül, hogy belsőleg nem hajlandó elbúcsúzni a sztereotípiától, és amikor barátnője feltételezi, hogy ugyanezt tenné, ő is sértődik.

Az asszony viszont nem áll készen arra, hogy nem rendelkezik férfi védővel, pánikol, a házasság alatt kötött, íratlan, de általánosan elfogadott szerződés szilárd alapját, amely szerint engedelmesen felemeli a gyermekeket és elnyomja a férjét, elveszett megbízhatóság és stabilitás. Az egyetlen út a helyzetből nem a jelen szerződés felülvizsgálata, amelyet a modern fejlett ideológia ösztönöz, hanem a láthatatlan foltokkal, mint például a „női trükkök” vagy a harcias férfiasság. Ez értelmezési kérdés, de teljesen biztos vagyok benne, hogy a felesége az erdőben elveszett jelenetét játszotta, és a férfiasság nemcsak egy megmentett szépségű utat jelent, hanem egy rendkívül vicces és vitathatatlanul ragyogó jelenet formájában is. vikingek binge.

Ami itt a legérdekesebb és csak inspirálja a változás reményét - az Estlund a döntőben jól emlékeztet arra, hogy a nemi magatartás ugyanazok a normái mélyen bennünk vannak, de ösztönök (például a veszély nélkül való gondolkodás és nem gondolkodva semmitől) ) még mindig ősi, így az emberiséggel való együttélés tanulása valószínűleg könnyebb lesz, mint a régimódi konvenciók megtartása.

Alyona Bocharova és Kirill Sorokin

Együtt 6 éves, lánya 4 év

Szeretek Ruben Estlund filmjeit a moralizálódás hiányában, és az a tény, hogy annyi nyitott pillanatot hagy elolvasásra, hogy véglegesen meg lehet vitatni őket. A bemutatás után megvitattuk, hogy Estlund jóváhagyja-e egy kanos svéd vagy elvált iskolás barátját? Mert ezekben sokkal több pszichológiai mélység van, mint a karakterekben. Vagy mit vallott be a főszereplő gyermeke számára, hogy dohányzik? Amit előzőleg füstölt és elrejtett, de a helyzet annyira eltorzult, hogy miért nem mondom igen a kérdésre, amelyre korábban már határozottan nem válaszolt, mivel ő volt a cigarettája a kezében?

Általánosságban elmondható, hogy ez egy nagyon vicces film, amelyben nehezen társítható a hősök egyikével, mert mindegyikük különböző mértékben jár a sztereotípiákon. Huszonévesek, akik kétszer olyan idős férfival jöttek az üdülőhelyre, hogy elmondják, hogyan próbált munkát találni egy bárban, anyában és feleségében, akinek az élete a családja körül forog, és a személyes pihenését a férje, a magabiztos, családi életet zsonglőrködő nő munkarendjéhez igazítja és rövid üdülési romantika. Hogy őszinte legyek, azt hiszem, hűvös, hogy egy nő az életében mindezekben a szerepekben volt, határozottan hiszem. Ami a fő konfliktust illeti, mit mondhatnék: többet kell bevonni a szexbe, és nem a folyosón lévő rövidnadrágokban.

Általában szeretem az Estlundát és a "The Game" korábbi filmjét csak kétszer módosították a filmben. A "Turisztikai" - és ez az eredeti név a "Force Majeure", amely véleményem szerint sokkal nagyobb mértékben közvetíti a nyugodt üdülőhely civilizáció és a mindennapi szélsőséges összeütközését - hasonló történet alakul ki. Amelyről legalábbis úgy gondolják, hogy mindenki legalább egyszer úgy gondolja, és amellyel vadul nehéz azonosítani magukat. Számomra azonban személyesen is nehéz volt a főszereplő alakja miatt - az első képkockákból nyilvánvalóan snobbynak, önzőnek tűnik, és nem köt semmilyen drámai átalakulást a film alatt.

Természetesen ez egy nagyszerű film a retorikai modulációk erejéről, amely mindig viszonyban van - amikor néhányról viszonylag beszélünk, olyan apró dolgok, mint a szétszórt dolgok vagy a nem mosott ételek univerzális drámát tudnak megnövelni, ami nagyon globális dolgokat érint. És ez éppen az ilyen retorikai feltételezések miatt történik. Természetesen érted, hogy a hősöknek még a központi esemény előtt is voltak problémák. Például, amikor a férj a telefont néz, és felesége megkérdezi, hogy mit mondanak, a telefont nézed, de szünet nélkül válaszol: "Nem". Ugyanakkor a film továbbra is nyitva áll a tolmácsolásra. Közelebb a felismeréshez van egy epizód, ahol a feleség valahol eltűnik az úton. Hová ment? Csak lemaradt? Kifejezetten úgy döntött, hogy ezt a helyzetet színpadra állítja, hogy pszichológiailag kiegyenlítse őket és kimerítse a problémát?

De a legerősebb pillanat számomra személyesen a végén - a buszos fináléban - történik, amikor a felvonóból a panorámaképek után a szikla szélén egy lyukba lépsz. És nekem személyesen ebben a pillanatban először is nagyon ijesztő lett. És aztán, miután a lélegzetelenség látszólagos győzelme után jön a felismerés, hogy a felfelé járás helyett csendben ültél a buszon. Bár én, mint egy korrigálhatatlan aerofób, minden második járat előtt görgetem az ilyen helyzeteket a fejemben.

Anastasia Tikhonova és Luke Rodilso

Összesen 4 hónap

Csodálatos, hogy a filmek egyetlen egyedülállóan aranyos hős nélkül a tükröt a nézővel szemben tarthatja. Személy szerint végül semmi erőm nem maradt el, hogy elítélje a feleket. Természetesen hűvös nézni a barátja kezét, mosolyogni és azt mondani, hogy nem úgy viselkedne, mint a főszereplő, de biztosan nem úgy viselkednék, mint a felesége, és biztosan kitaláljuk. Nos, tényleg átkozott. Úgy gondoltam, hogy minden családban a fő dolog az, hogy a javítási szolgálat vis maior esetén működik-e, és hogy akar-e dolgozni, különben minden szép történet a felelősségtől való meneküléssé válik. A film vége gyönyörű. Még azt is elhatároztam, hogy a buszvezetőt barátok fizették meg, hogy rehabilitálják őket. És úgy döntöttem, hogy a film hősei rendben lesznek - egyértelműen egymás.

A film központi kérdése - mennyire fontos a családszerkezet számára az apa készség és képessége az ösztönös szinten, hogy megmutassa a hűségét a szeretteik biztonsága iránt. Mennyire komolyan kell venni a mély szimbolizmust olyan helyzetben, amely nem tűnik meghatározó következményekkel. Személy szerint a szemem előtt volt egy példa egy bátor és odaadó anyára, aki egyedül emelt engem, valamint egy gyenge és hiányzó apa - tehát természetes, hogy a női oldalt vigyázni kell a gondozásra és védelemre.

A barátnőm és én egybeesett az a tény, hogy teljes mértékben és feltétel nélkül kész vagyok megvédeni jövőbeli gyermekeinket. Ez nyilvánvaló pozitív következtetést ért el számunkra, amelyre megérkeztünk, a film alapját képező provokációval szemben. Természetesen a film párokat is felvethet vagy felvethet ebben a kérdésben, és ez a narratív ereje. Ő képes kegyetlenül feltárni két ember mélyen eltérő nézeteit - annyira, hogy szó szerint elkezdenek egymástól távolodni, ülve a kanapén a képernyő előtt. És ez a ragyogó munka jele.