Alena Bocharov a Beat Filmfesztiválról és a családi vállalkozásról

A RUBRIKUS "BUSINESS" Ismertetjük az olvasókat a különböző szakmákból és hobbikból álló nőkkel, akiket szeretünk vagy egyszerűen érdekelnek. Ebben a számban az Alena Bocharova Beat Filmfesztivál igazgatója, aki öt évvel ezelőtt férjével, Kirill Sorokinnal találta fel a dokumentumfilmek fesztiválját a zenéről. Idén május 27-től június 8-ig Moszkvában kerül megrendezésre, és keretén belül „20 000 napot fognak mutatni a Földön” Nick Cave-ről, a „The National: Taken for Strangers”, “Good Old Fred” a Beatles állandó titkáráról és más fontos filmek az elmúlt években.

Mindez könnyű volt. Cyril, a "Solyanka" klubban dolgozott, egy egész dokumentumfilmet emelt ki a zeneről, amelyről senki sem tudott semmit. Némelyikük olyan nagy fesztiválok programjaiban mutatkozott be, mint Cannes, mások - függetlenek és furcsaak. Rögtön azt fogom mondani, hogy soha nem volt szinám, és tényleg két dolgot csináltam a fesztivál előtt: a zenei iparban és a fényesben dolgoztam - jól töltöttem le a könyveket a szabadidőmben. A fényes meghalt, és meghívást kaptam a "Pioneer" moziba, mint olyan személyt, aki valamit megért az általános kulturális kontextusról. Mindig is érdekelt a hatékony kulturális menedzsment ötlete, mert Oroszországban úgy tűnik, hogy nagyon kicsi. Az egyetemen tanulva sokat tanultam mindenféle szakmai gyakorlatra, majd a Gruner + Jahr kiadóba Hamburgban, majd a Stanford Egyetemre, és hat év után egymás után Amerikába fordítottam fordítóként, akik a nem angol nyelvű tanárok és szociális munkások különböző csoportjait kísérik, akik az Egyesült Államokba jöttek, hogy tanuljanak nyugati kollégáikról. Mindezek alapján egyértelmű elképzelésem volt, hogy van nyugati menedzsment és orosz, ahol az emberek a kultúrával és a pénzekkel kapcsolatosak. Kevés közülük van erről, és a másikról. Most azonban a „hatékony menedzsment” mint elképzelés és létfontosságú kérdés elavult, helyét a kreatív gazdaság és a kreatív iparág tették, és ez a fesztiválunk - csak egy élénk példa ezekre az iparágakra.

Ebben az évben a Berlinale-nél volt egy teljes beszélgetés a dokumentumfilmekről, és egyiküknél New York-ból egy bizonyos személy azt mondta: „Figyelj, minden pénteken megnyitom a New York Times-ot, és 50 különféle dokumentumfilmet is megnézek különböző helyszíneken. talán jobb, ha azonnal eladja ezeket a filmeket az iTunes-on, vagy valahogy nehezen navigálható? Mit kell tennie a néző becsapására ... "És egy barátságos nyögés a közönségen keresztül gördült, mert Európában még nem minden, nem is beszélve és Oroszországról. Egyébként egyszerű választ ad a kérdésére: a The New York Times-ban még egy kis közlemény közzététele is befolyásolja az amerikai film sorsát - beleértve az iTunes-on történő értékesítést, és nem a NYT-nél történő bérbeadását, anélkül, hogy még néhány film találat. Úgy értem azonban, hogy ezzel a példával könnyen megmagyarázható, hogy miért Amerikában hamarosan elkezdődik a dokumentumfilmek forgatása. Mert van olyan rendszer, amely lehetővé teszi az igazgatók számára, hogy "kis" filmet készítsenek - kis költségvetéssel, kis bérleti díjkal, költségmentes promócióval, médiafigyeléssel stb. Oroszországban a dokumentumfilm-filmkészítő beragadt a kis filmklubok rendszerébe, ahol a legtöbb műsor ingyenes, és Elvben boldognak kell lennie - van egy nézője, és a filmje nincsen filmezve az asztalon, vagy ezek nagyszabású projektek, amelyekre az európai termelők pénzt keresnek az igazgatók számára - és ez a terület általában ijesztő egy újonc számára. Ma, mint fesztivál, azt is látjuk, hogy mi is részt veszünk az ilyen kis, de kiváló minőségű képek megjelenésének területén.

A kritikusok és a filmkritikusok általában szelektorként működnek, és ezek általában férfiak. De a fontos fesztiválmenedzserek között sok nő van.

A fesztiválok megtartása meglehetősen közönséges szakma. A világon nem annyira sok ember vesz részt benne, de a munkaköri leírások azonosak. Mint minden fesztivál-ember, egy évig nemzetközi fesztiválokon megyünk, kommunikálunk az igazgatókkal és a szerzői jog tulajdonosokkal, és még mindig aktívan barátiak a független fesztiválokkal. Például a barcelonai In-Edit, amely egy zenei filmet is bemutat, 15 éve a létezéséről, újjáélesztette a nemzeti dokumentumfilmet: a fiatal rendezők elkezdték a zene filmek készítését, majd más témákra terjedtek ki. Vagy a koppenhágai CPH: DOX fesztivál, amelyet egy rajongói csoport is feltalált, de már a harmadik évben a városi hatóságok maguk is felajánlották neki a támogatást, és gyakorlatilag a város jelképévé tették. Számunkra a velük való kommunikáció mindig a perspektíváról és a reményről beszél. Öt évesek vagyunk, és tíz vagy tizenöt évesek, és rájössz, hogy néhány év múlva ott kell lennie. Igaz, akkor visszatérsz Oroszországba, és rájössz, hogy ez nem tény.

Abszolút igaz, hogy a nemzetközi filmfesztiválok a zenékről szóló dokumentumfilmeket mutatnak be, különösen a hivatalos felfedezéseken, mert a filmsztárok fogalma fokozatosan elavulttá válik, és a rocksztárok még mindig élnek. A berlini "20.000 földön" képviseletében Nick Cave képviseltette magát, aki részt vett egy sajtótájékoztatón és nem adott koncertet. Patti Smith szintén a vörös szőnyegen jött ki a bemutató részeként - figyelem! - egy hét perces film önmagáról. Idén először teljes körű együttműködést fogunk elérni az orosz művészekkel: a fesztivál lezárásakor bemutatjuk a „Több” című filmet az „AuktYon” csoportról, koncertet fognak játszani a premierre, másnap pedig meg fogják mutatni a koncertet és válaszolni a közönség kérdéseire.

Egyébként ez a Patti Smith-ről szóló film jelenik meg a rövid mérőműsor programjában, amelyet ebben az évben először csinálunk. Büszkék vagyunk rá, mert egy rövid zenei mérő esetén mindenki megjelenik egy videoklipkel. Sikerült összegyűjteni olyan filmeket, amelyek nem hasonlítanak szorosan a klipekre - és ez egy ilyen megjegyzés a fesztiválprogramra általában: a zenészek neve nem olyan fontos számunkra, mint a róluk szóló történetek minősége. Ugyanez a film Patti Smith-ről - egy esszé, amiről elmondja magát arról, hogy nem találkozott Jean Genetel az élete során, de a halál utáni tiszteletet ad neki. Vagy szuperenergia-mini-film interjúk állnak a Shepard Fairy-val, mint kiderült, egy vad punk-rajongó, és Amanda Palmer, aki elhagyta a nagy címkét, és átállt a crowdfundingra és a Twitterre.

Nemrégiben Cyril és én viccesen beszéltünk a fesztiválválasztók és -vezetők szakma genealógiájáról. Megvitatták, hogy a filmkritikusok és a filmszakértők általában szelektorként működnek, akik a fesztiválprogramokba tömörítik tudásukat, és ezek általában férfiak. De a fontos fesztiválmenedzserek között elég sok nő van: például az amerikai SXSW-n vagy a kanadai Hot Dokumentumokon, Isztambul! F Fesztiválján vagy ugyanazon a CPH-n: DOX. És Cyril azt mondja: "A nők általában nem rendelkeznek elegendő tojással ahhoz, hogy üljenek és írjanak kritikus szövegeket. Vicces és szuper-szovinista - de általában egyetértek.

A férjével való munka nehéz és szórakoztató. Számos világos szabályunk van, amelyeket megpróbálunk követni (természetesen nem minden esetben kiderül): nem az otthoni munkavégzésről beszélni az órákon kívüli időszakban, megvitatnunk azokat a bonyolult kérdéseket, amelyek a beszélgetés során személyes átmenetet okozhatnak, csak a GoogleTalkon keresztül és soha nem hangosan , használja a többi személyzetet a kommunikáció puffereként, például arra, hogy miként halad át egy vállalkozás harmadik féllel. Szerencsére már nyolc ember van a fesztivál csapatában, és sok lehetőség van. Magunk között néhány stratégiai dologra próbálunk kommunikálni. Valójában megosztjuk a fesztiváligazgatók felelősségét, és a mi részünk: Kirill, művészeti vezető, én vezetőként, és mi is részben pénzt keresünk az SMM vezetőiből, marketingesekből, termelőkből, szövegírókból és így tovább.

Az elmúlt években fesztiválunk végül gyökerezik Khamovnikiben, ahol élünk. Ezért számunkra a fesztiválon végzett munka bizonyos értelemben a saját életünk helyének elrendezése: itt a Novodevichy-tó közelében található játszótér, ahol a gyereket sétára vagy a Gorki Parkba, ahol magunk is sétálunk, de közöttük a Horizont mozi, ahol a Fesztivál kerül megrendezésre mutatja.

Zavarba jöttem, amikor a rendező egy rosszul lövésű filmet kizár a pénzeszközök vagy eszközök hiánya miatt

A Beat Film Fesztivált a kelet-európai zenei premierfilmek fő platformjaként helyezzük el, és ma a fesztivál jó hírnevet szerzett magának. Ezért a legutóbbi idők politikai helyzete a program szempontjából nem befolyásolt minket. A nemzetiségi csoportot nem különösebben sújtja az oroszországi koncertek visszavonása, hanem Nicaragua helyett. De a dokumentumfilmeknek nincs sok piacuk; mind a dokumentumfilmeket, mind az igazgatókat és a termelőket sokkal jobban értékeli a közönség.

Oroszországban vannak olyan emberek, akik ambíciókkal készülnek a zenéről szóló dokumentumfilm elkészítésére. De jó történetek nem elegendőek, ha van egy történet, de nincs kép, jobb üljön le, és írjon egy könyvet, cikket vagy történetet. Nos, vagy tanulj meg lőni, és pontosan - nézd meg a Beat Filmfesztivált. Tényleg megdöbbentem, amikor a rendező egy pénzzel vagy felszereléssel hiányzik egy rosszul elkészített film, mert a modern technológiák lehetővé teszik, hogy még mobiltelefonon is lőjenek (egyébként az Oscar-díjas keresőcukor-filmet kapta, amikor a rendező elfogyott a pénzből ). Általában konzervatív és demokratikus szakmák vannak, és úgy tűnik számomra, hogy a mai napig a dokumentumfilm egyike a legdemokratikusabb és legversenyképesebb szakmáknak, ahol a többség raznochintsy. Ezért, ha valóban szükséged van, nézd meg a filmet, tanulj és lőjetek.