Elena Vanina forgatókönyvíró a kedvenc könyvekről

HÁTTÉR "BOOK SHELF" megkérdezzük az újságírókat, írókat, tudósokat, kurátorokat és más hősnőket az irodalmi preferenciáikról és kiadványairól, amelyek a könyvespolcjukban fontos helyet foglalnak el. Ma Vanina Vanena, a Tomorrow televíziós sorozat újságírója és forgatókönyvírója, Londongrad és az optimisták, osztja meg kedvenc könyveit.

Anya azt mondta nekem, hogy hangosan elkezdett olvasni, még akkor is, ha a gyomrában voltam. Azt mondja, többnyire Puskin - mesék, "Eugene Onegin", valamint a "Macska bölcső", "Száz év magány" és a "Holt Lelkek" - egy kicsit tizennyolc éves anya egyszerűen nem hagyott semmilyen választást. Aztán születtem, három évig éltem, még nem tanultam meg olvasni, de nagyon szerettem volna gyorsan „hasonlóvá válni”. A felnőttek ezeket a varázslatos könyveket hangosan hallják számomra, majd lefekszenek a kanapén, és felveszik személyes könyveiket, amelyek nem érhetők el nekem. Szóval egy kis kötetet vettem, lefeküdtem az ágyra, és úgy tettem, mintha olvasnék - leggyakrabban a könyvet fejjel lefelé fordították. Az olvasás gyors tanulása elvi kérdés volt. Öt éves koromban valahogy meg tudtam csinálni. A kis barátaim és én beleszerettük a hangos olvasást egymásba, és ez a foglalkozás olyan szórakoztató volt, mint a szekrényből.

Emlékszem, hogy elolvastam Turgenev első szerelmét. Ez volt az első felnőtt könyv - világosan láttam, hogyan feküdtem az ágyamra, és azt hiszem: "Wow, a világról, mindentől, ami benne történik, akkor ezt mondhatod. Akkoriban rettenetesen sértettem éreztem magam, mert megértettem, hogy bármennyire is olvasod, még mindig nincs ideje olvasni mindent - nincs elég ideje. Szóval, ez a gyönyörű szép lesz valakinek, nem te. Még mindig úgy gondolom, és néha mégis gyerekes vagyok.

Nagyon vicces emlékezni arra, hogy egy kicsit később, a gyerekek és a felnőttek olvasása követt bennem. Például anyámtól titokban, gyakorlatilag a borítók alatt olvastam Lolitát. Anya ritkán tiltott meg semmit, de megkérdezte: „Lolita”: „Várjon még pár évet”. Természetesen kategorikusan nem akartam várni. Pár nap múlva úszni fogunk a tóban, és ott már nem vittem magammal nem „Lolita”, hanem „Három testőr”, akit kora gyermekkorban túl gyerekkönyvnek tartottam. És most ülök egy víz mellett a kő mellett, nem eszem, nem fürdök, csak olvasok, olvasok és olvasok.

Így történt, hogy egész idő alatt St. Petersburgból Moszkvába költöztünk. Életem során nyolc iskolát cseréltem és megtanultam, hogy ne tapasztaljam a stresszt. Egy új osztályba jöttem, csak vettem egy könyvet, ültem az utolsó íróasztalnál és olvasott - lecke leckével, nap mint nap. Még a legsúlyosabb iskolákban is működött: a srácok úgy vélték, hogy nem tanultak, hanem csak furcsa. Idővel megszoktam, hogy az irodalom a pajzsom és a kardom. Sokkal többet tudtam, mint az iskolai tanterv, soha nem hallgattam meg különösen azt, amit a tanárok mondtak, és írott írásokat egy balra. Rosszul kiderült, de nem érdekel.

Mindez teljesen nevetségesnek tűnt: egy új iskolába költöztem, amely a nyolc leggyakoribb paradicsoma volt - egy ortodox edzőterem Tushinoban, amely az óvoda épületében volt. Itt találkoztam az életem legjobb és valószínűleg legfontosabb irodalmi tanítójával - Yuli Anatolyevich Khalfin, egy személy csodálatos elme és kifinomultsága. Eljöttem a leckéhez, jegyzetfüzetet adtam ki, és az első életemben a fedélen fényes vörös "3" -ot láttam. Belül Yuli Anatolyevich kísérő szövege arról, hogyan írtam ezt az esszét. Szeretem és nagyra értékelem, amikor az emberek rámutatnak hibáimra - néha úgy tűnik számomra, hogy ez általában a legfontosabb dolog, amit egy másik személy tehet. Halfin elmondta, hogyan írtam ezt az esszét: otthon tizenöt perc alatt, a huszonkettedik és huszonharmadik, az egyik balra, bolondok között. Nem csak az igazság volt, hanem az igazság, csak belülről és kívülről. Annak érdekében, hogy megérdemeljék Halfint ötöt, keményen kellett próbálnom. Azt tanította, hogy olvassam másként - lassabban és pontosabban. Ne szakítsa meg a könyvet, hanem keresse meg a részleteket, nézze meg, hogyan történik, hogyan működik a nyelv.

Teljesen az orosz irodalomból nőttem fel, és nagyon személyes kapcsolataim voltak az orosz írókkal. Emlékszem arra, hogy Nabokov orosz irodalomról szóló előadásait olvastam, és így dühös voltam rá, ahogyan más írókkal kezelték, hogy eljött, és eldobta a könyvet az ablakból. És egy ideig nem beszéltünk Nabokovdal. Aztán megkezdődött az ezüstkor. A húgom még mindig húsz éve nevet rám, mert aztán, ahogy mondja, minden nagyon komoly volt: "A szájrész, az Akhmatova térfogata és a kendő."

Tanultam orosz filológiát, és néha mértük azokat a könyveket, melyeket el kellett olvasni méterben: „Csak egy és fél méter van olvasni, és te?” Aztán felvettem egy szót a "Ritmikus idézet" -re, és belevágtam a költészetbe. Valószínűleg ez a fő szokásom, ami napjainkig velem maradt, hogy naponta legalább egy verset olvasjak. Versek számomra - mint a jóga lélegzése: azonnal nyugodtabb és egy kicsit kellemesebb élni.

Általánosságban elmondható, hogy mindenben részeg ember vagyok, és ez mindenekelőtt aggodalomra ad okot - ha le kellett volna fejeznem az olvasást, akkor minden átkerült: egy vizsga, egy dátum, egy találkozó. Emlékszem, hogy ötször hívtam egy barátot, és egy órára, három-háromra elhalasztottam az értekezletet, hogy befejezzem az Agota Christophe Fat Notebook olvasását. Most ez ritkán történik - és nagyon sajnálom. Számos regény van, amit rendszeresen olvasok, ezek a „Démonok”, „Doktor Zhivago” és valamilyen okból „Ada” Nabokov. Először az életem nagyon különleges pillanatában olvastam a "pokol" -t, és most, valószínűleg, amikor elolvastam, emlékszem, hogy akkor voltam. Ezek a regények külön helyet foglalnak el bennem. Mint olyan barátok, akiket évek óta nem lát, és amikor találkozik, csak folytassa a beszélgetést azon a helyen, ahol véget ért.

Gyermekkorom óta szokásom van - több könyvet tartani az ágyban. Általában ez az egyik fő könyv, amit ebben a pillanatban olvasok, és még néhányat, amelyek szépek, bárhol és bármikor megnyithatók. Bizonyos ponton úgy tűnt, hogy egy furcsa minta még mindig működik: az ugyanabban az ágyban lévő könyvek kezdik befolyásolni egymást, mintha egyetlen szöveggé válnának. Csak egyben olvasott, mert a hős szörnyű havazásba esik. Megnyitja a következő könyvet egy tetszőleges oldalon. És mi van ott? Hó is van. Nagyon szeretem az ilyen elektromos kapcsolatokat mindennel. Amikor sikerül elkapni őket, gyerekkoromban boldog vagyok.

Lee Bo és Du Fu

Kiválasztott dalszövegek

Ez a kis könyv otthon született, mielőtt megszülettem volna. Velem együtt sok lakást váltott. Nem csak két kínai költő versének tetszett, hanem az a gondolat, hogy a könyv a 8. századi emberek hihetetlen barátságának példáján alapult. Ez a barátság olyan erősnek bizonyult, hogy a XXI. Század már megérkezett, és versei még mindig megjelennek egy fedél alatt. A könyv nagyon megható és vicces szovjet előszó - arról, hogy Lee Bo és Du Fu határozottan barátságosak voltak, sétáltak, összegyűjtötték a gyógynövényeket, és követték egymást. Valamilyen okból úgy tűnt számomra, hogy Li Bo és Du Fu sokat nevettek együtt. Milyen erős barátság nélkül lehet ez? Li Bo-nak van egy rövid verse: "A felhők úsznak / pihennek egy forró nap után, / Gyors madarak / Az utolsó nyáj repült el. Mindig úgy gondolom, hogy Li Bo és Du Fu sem zavarják egymást. Nos, vagy nem volt ideje unatkozni.

Ilya Ehrenburg

"My Paris"

Ez a régi és nagyon ritka könyv a születésnapomnak adta barátnőjét. Mindez összejött: Ehrenburg költő, a Leica kamera, amelynek lencséjén a városra nézett, sőt Párizs is. A korai ifjúságról hosszú ideig Párizs lett számomra a legfontosabb város. A piercing szépségű városa, ahonnan néha villog, vagy rosszul érezheti magát, mert igen, csak annyira lehetetlen. Amikor pénz és lehetőség volt valahol menni, mindig Párizsba mentem. Aztán elhatároztam, hogy elég - soha nem nézek semmit másra, és határozott döntést hoztam Párizsban, hogy hagyja abba. És akkor eljött hozzám az Ehrenburg könyv. Leírta Párizsot, amelyre sokkal pontosabban hiányzottam, mint én. Fiktív város, amely az összes részletből áll. Ha a macska fut, vagy az ablak nyitva van - nem véletlenül.

Robert Capa

"Rejtett perspektíva"

Számomra úgy tűnik, hogy ha találkoztam Robert Capával, azonnal beleszeretnék hozzá. Szép, magányos, saját üzletükbe merült. Nem mindig ott van ott, de mindenhol várják őt. Tudja, hogyan kell látni olyan dolgokat, mint senki más, és ügyesen rendezi a körülötte lévő ünnepeket. Ingrid Bergman nem szerette beleszeretni, és Alfred Hitchcock írta le a film hősét az ablakból az udvarra. Általában ritka típusú jóképű. "Rejtett perspektíva" - egy csodálatos dokumentum a háborúról. Élő, ijesztő és vicces egyszerre. Van egy millió gyönyörű epizód, de számomra egy különleges: amikor Kapa elmondja, hogyan lépett be Párizsba az amerikai csapatokkal. A katonák mellett lovagolt. Az emberek táncoltak ezen a tartályon, valaki megcsókolta a hordót, mert ez a hordó a régóta várt szabadság szimbóluma volt. A gyönyörű ruhák lányai ugrottak az autóra, hogy megöleljék a katonákat. És itt a Kapa fotós egy házban halad egy tartályon, gondnoka látja őt, hullámozza a zsebkendőt neki, és kiabál rá: „Ez én vagyok! Az élet néha csodálatosan szép lehet.

Anne őszinte

"Sanctuary". Napló levélben

Ez egy nagyon mozi történet arról, hogy az amszterdami zsidók többsége képes volt elrejteni a németeket a szinte minden háborúban egy elhagyatott épületben, amely a lakóépületek homlokzatai mögött rejtőzött. Amikor először jöttek a menedékházba, Anna tizenhárom éves volt. Ennek a dokumentumnak a borzalma és szépsége, hogy a szerző egyáltalán nem tudja, hogy mennyire kell ülniük a menedékhelyen, és mit várnak általában - és ugyanakkor úgy véli, hogy minden jól véget ér. Sokat gondoltam arra, hogy az emberek hogyan hozzászoknak a legszörnyűbb dolgokhoz, hogyan nő az élet, még akkor is, ha úgy tűnik, hogy a halál már mindent megragadott.

Minél messzebb van a menedékjog, annál inkább elkezd élni az életük - furcsa, paradox, de valóságos. Ők kívülről forgatnak, oda kell jönniük az ételekhez, szörnyű zöld autókat vezetnek, akik zsidókat keresnek, majd az ismeretlenbe vitték őket, az emberek halálra élik. És egy új napi rutin menedékében főtt burgonya, beteg gyomor, szülőkkel való veszekedés, szivárgó cipő, francia leckék, első szerelem és első csók, félelem a bombázásoktól és egy másik nagy, fiatalos vágy az élethez. Itt Anne Frank már tizenöt éves, a háború vége zavaros. Ezt tudjuk, és Anna úgy érzi. Millió tervei vannak. És hirtelen megszakad a napló. 1944. augusztus 1. Ez a könyv a legrosszabb dolog. Mivel az élet leggyakrabban ilyen módon végződik - fél szóval, szkript nélkül.

Giorgio Vasari

"A híres festők élete"

Ezt a könyvet a XVI. Században írták, és mégis úgy tűnik, hogy a reneszánsz festménye semmi sem jobb. A férfi megpróbálta, a férfi tudta, mit csinál. Egyszer gyermekkoromban elmentem az Ermitázs iskolájába, de aztán elhagytam a művészet szisztematikus tanulmányozását. Öt évvel ezelőtt beiratkozott a Moszkvai Fotóház házába, és elkezdett részt venni.

Ez a könyv számomra felfedezés volt. Mert egyáltalán nem olyan, mint egy tudományos munka, és ugyanakkor nem tudsz jobb tudományos munkát elképzelni. A szerző ismertette sokan azokról, akikről ír, először. Élet története tele van anekdotákkal és történetekkel, amelyek máshol nem találhatók meg. Nagy művészei nagyon élénk művészek. Mindig nehéz volt elképzelni, hogy Rembrandt vagy Vermeer élő emberek. Egy kép nagyon tágas, teljeskörű és tökéletes: nincs kétség a kétségekre, amelyek nélkül nincs személy. Vasari, hálás voltam, hogy humanizálta a festészet leghíresebb korszakait.

Andrey Platonov

- Életet éltem. írás

Andrey Platonov nyelv. Én személy szerint ez a legjobb dolog, ami az orosz nyelvvel történt az utóbbi időben (legalábbis most úgy érzem, hogy így van). Ez egy olyan író, aki könnyedén hozhat engem - szó szerint - a mondataik építésének útján, ahogyan szándékosan hibázik, ahogyan metaforákat reprezentál. Amikor elolvastam Platonov leveleit, nekem egy kicsit világosabb lett, hogy honnan jött. Van egy meztelen szíve. Azt mondják, "egy bőr nélküli ember" - nem szeretem ezt a kifejezést, hanem Platonovról, szóval. Bőr nélkül és védelem nélkül, ugyanakkor hihetetlen méltósággal rendelkezik. Tudja, hogyan kell szeretni, ahogy soha nem történik meg - ez történik, de mindig tragikus.

Francois Truffaut

"Hitchcock / Truffaut"

Van egy idő az életben, amikor úgy tűnik, hogy különleges vagy. Minden, ami körül van, csak rólad szól. Ezúttal Truffaut egybeesett velem. Szerettem mindent benne: attól, ahogy néz ki és beszél, minden filmjében. Nem értettem, miért nem voltam fiú, vagy inkább, hogy miért nem vagyok Antoine Doinel. Volt minden: a romantika, a huliganizmus, a felelőtlenség, a melankólia, az őrület és a szerelem. A Hitchcock egy módszer. Ez a gondolat, a tudatosság, az összehangolás. Ez egy racionális világ és egy műfaj, amelyhez igazán szeretnénk növekedni. Truffaut is mindig szerette volna, de a romantikus felvette. És itt ülnek egymással, és beszélnek. A könyvet néhány hónappal ezelőtt egy New York-i barátom hozta nekem. Azóta feküdt az ágyamban, és minden második napon olvastam, bárhol, néhány bekezdésben.

Mihail Ardov

"A nagy lélek: Dmitri Shostakovich emlékei"

Van egy barát-zeneszerzőm, és egy kicsit beszéltünk Shostakovichról. Nem sokat, de elég ahhoz, hogy megértsem, hogy árulóan keveset tudok Shostakovichról. Michael Ardov Archpriest könyve meglehetősen apró. Ardov jól ismerte Shostakovich gyermekeit - Galina és Maxim -, és egy pillanatig úgy döntött, hogy feljegyzi az apjuk emlékeit. Aztán interjút készítettem egy tucat további ismerősnek, találtam leveleket Shostakovichtól, dolgoztam. Ardov nem ír Shostakovichról - egy nagy lélekről ír, és ezt nagyon finoman és pontosan elvégzi. Vicces történetekkel arról, hogy a zeneszerző hogyan tanította a fiát, hogy ne hazudjon. Vagy egyszerűen és minden bánat nélkül a hazai káosz és sikolyok közepette zenét készített. Ebben a könyvben egy csomó költészet és szépség az egyén számára. Szeretem és értékelem ezt, és ezért 250 hónapot olvasok két hónapra: nem akarom, hogy véget vessenek.

Pavel Bassinsky

"Tolsztoo leo: a repülés a paradicsomból"

Imádom Tolsztoj Leót. Nemcsak író, hanem személyként is lenyűgöz. Amikor rosszul érzem magam, el akarom olvasni "Anna Karenina" -t, amikor jól érzem magam. Általában, gyakran, amikor egy könyvet veszek a kezemben, azt hiszem: miért? Talán jobb "Karenin"? És nem csak azt tartom, hogy Anna Karenina a legjobb regény (igen, azt hiszem).

Valamilyen oknál fogva olvastam a fürdőszobában a Basinsky egész könyvét. És amikor befejeztem az olvasást, elvittem az anyámat és elmentem Yasnaya Polyanába először az életemben -, és ott ez a könyv hamarosan életre kelt. Olyan volt, mintha elmentem volna, és néztem egy filmet a Lev Nikolajevics utolsó éveiről, amit a birtokon töltött - ez az, amit Basin ír a könyvében. Aztán nem csak életre jött, teljesen letelepedett bennem. Nagyon nehéz megérteni, hogy fizikailag már nem létezik. Hogy van, ha érzem a jelenlétét? Talán, ha nem a Basinsky könyve lenne, akkor már nem jutottam el Tolstoy sírjához. És jobb, mint ez a hely, úgy tűnik, a lakonikus szépség és az igazság semmit nem közvetít.