Superstar építészet Zaha Hadid és a fényesebb jövő vége
RUBRIKUS "HEROINE" Különböző szakmai területeken élő nőkről beszélünk, akik tehetséggel, életmóddal és elkötelezettséggel inspirálnak bennünket. A merész és energikus kortársaink mellett itt is megjelennek a múlt nagy nőkről szóló történetek, de egy olyan névvel fogunk kezdeni, amely szinonimája volt az elmúlt tíz év gyors fejlődésének.
Amikor Zaha Hadid lett az első nő, aki 2004-ben megnyerte a Pritzker-díjat, alig gyűjtött össze öt szerény épületet. Tíz évvel később, Hadid vezetése alatt, 500 építész hadserege dolgozik, akik minden évben öt látványos épületet hoznak létre a világ különböző részein, és az ő figuráját gyakrabban említik a sajtóban, mint az új Pritzker japán győztes Shigeru Ban nevét. Hadid - a bolygó fő és legnagyobb építésze, anélkül, hogy kényeztető kiegészítést kapnánk, ami azt jelenti, hogy kivétel a férfiak világában. 2014-ben azonban valami rossz állapotban van.
Idén nyáron, új épület megnyitása Hong Kongban, Zaha Hadid diadalmasnak tűnt. A helyi technológiai egyetem ívelt alumínium innovációs tornya, amely az autópálya felüljárói és a dél-Kowloon arctalan sokemeletes épületei között helyezkedik el, minden környezetben idegennek tűnt. Akár a tenger által mosott szikla, akár a Prometheus Ridley Scott zsokéira illő űrhajó - épületei fejlett technológiai termékeknek tűnnek, nagy modulok, amelyek tökéletesen kiszámították a jövő számítógépét, hirtelen találkoztak egy tökéletlen bolygón. De ez nem az oka a győzelemnek - nem az épületnek, hanem maga a városnak. Karrierjének kétharmada, Zaha Hadid egy papírarchitektúra volt, amely csak a kritikusok körében népszerű. A halasztott sikere a Hong Kong volt.
Hadidnak nem volt bonyolult életrajza. 1950-ben Irakban született gazdag és Európa-szerte működő iparos családjában. A Bagdad egyik első modernista házában élt, amely a progresszív nézetek jelképévé vált, és az építészet iránti szeretetet váltotta ki. Az iskola után Beirutban tanult matematikát, onnan Londonba, és soha nem tért vissza hazájába. Az Egyesült Királyságban egy építészeti iskolába lépett be, ahol a remek olasz Rem Koolhas mentora lett. Mint a tanár, imádta az orosz avantgárdot: 1977-ben a Temze fölött egy szállodai híd érettségi projektje egy nagy hivatkozás Malevicsre. Hadid annyira tehetséges volt, hogy Koolhas úgynevezett "bolygón a saját pályáján", és az iskola elhagyása után közvetlenül az OMA irodájában vett részt. Három évvel később elhagyja a gyakorlatot.
Hadid megnyerte első versenyt Hongkongban - 1982-ben egy helyi sportklub mellett egy helyi hegy tetején. Az ő javaslata - a gravitációt elutasító Suprematista összetétel - a Hadid hírnevét a szakemberek körében hozta. Lehet, hogy elindította karrierjét, de ez nem történt meg: a klubot nem építették, csak a gyönyörű axonometria maradt a projektből. Paradox módon az ok nem a projekt technikai nehézségei vagy radikalizmusa volt, hanem a város közelgő Nagy-Britanniából Kínába történő átadásának kezdete. A hongkongi szabadságvesztés kockázatai olyan erősek voltak, hogy egy évvel később az ügyfél úgy döntött, hogy megszünteti az építést. Hadid visszatért Londonba, és pénzzel nyitotta meg irodáját.
Abban az időben egy másik brit volt Hongkongban - ugyanebben az évben Norman Foster megkezdte a HSBC bank építését a városban. A külföldi kockázatokat az ő javára becsomagolta: felhőkarcolója hatalmas összecsukható tervezőként lett kialakítva, amely szükség esetén elvihető és más helyre szállítható. Három évvel később befejeződött a Foster nemzetközi sikere, és a Lloyd Richard Rogers londoni épületével együtt építészeti divatot indított a high-tech számára. Az 1990-es évek végére Foster lett a bolygó fő építészeti sztárja. És Hadid és az asztalnál dolgozott.
Az első épületet csak tíz évvel később, 1993-ban építette a Vitra bútorvállalat kis tűzoltóállomása, amely a repülő látószárnyával könnyedén eljutott az 1920-as évek szovjet avantgárd műveinek pavilonjához. Pár évvel később háromszor megnyerte a Cardiff-i opera létrehozására irányuló versenyt, de nem épült. Mielőtt megkapta a Pritzker-et, Hadidnak egy komoly munkája volt - a Cincinnati tartományi Rosenthal Kortárs Művészeti Központban, amely egy évvel a díjat megelőzően fejeződött be, amely a hidegháború vége óta az Egyesült Államokban a legfontosabb új épület volt.
Visszatekintve úgy tűnik, hogy Zaha Hadid díjazása a Pritzker-zsűri politikai döntése volt. Képzeld el: egy korlátlan képzeletű avantgárdistát, egy férfi a férfi szakmában (nem az egyetlen - az 1990-es évek közepén, a francia nő Odile Dek már híres lett, de mi a különbség), egy harmadik világ országa mellett. De inkább a díjat előzetesen adták ki - azzal a reménnyel, hogy átgondolja a modern építészet nyelvét. 1997 óta, amikor Frank Gehry megnyitotta a Bilbao-ban található Guggenheim dekonstruktív múzeumát, a világot a világhírű szupersztár-építészek divatja túlterhelte, akik a népi kultúra hősévé váltak. Hadidnak a legkülönlegesebbnek kellett lennie. És ez lett: 2010-ben és 2011-ben kétszer nyerte el a rangos brit Stirling-díjat a XXI. Századi Nemzeti Művészeti Múzeum Rómában és az Evelyn Grace High School Londonban. A Róma északi részén található MAXXI múzeum Hadid opus magnumja, amelyre három évtizede sétált. Most Hadid már nem törődik a dekonstrukcióval: a 2000-es évek közepétől épületei sima formájúak, és a számítást egy számítógépen, mint az épület összes részét összekötő összetett egyenletként számítják ki. Ez utóbbi a Hadid és a Patrick Schumacher irodájának igazgatója, aki a parametrikus architektúra fő elméleti szakembere. Az asztalnál dolgozva várták, hogy a technológia életre keljen a képzeletük, és várták.
A MAXXI belseje vagy egy furcsa állat belseje, vagy egy földalatti folyam, amely a vasbeton rétegeken átnyomja az utat. Ha a 20. századi modernista építészet az égre törekedett, és egyértelműen tágas volt, akkor a Hadid építészet „víz”, gravitáció nélküli világban él, és feltételes terek padló és mennyezet nélkül egymásba áramolnak. Ebben van valami keleti, mintha Hadid visszahívná őshonos kultúráját, és arab kalligráfiaként felhívja a projekteket. Ez eredeti? Nagyon. A probléma az, hogy tömeggé váláskor ez az építészet kiszámíthatóvá válik szokatlanul. Annyira szokatlan és annyira idegen az európaiak számára, hogy egész idő alatt egy emberre néz, mintha Hadid újra és újra ugyanazt a dolgot juttatja. Ráadásul kiderül, hogy ez a megkülönböztető architektúra nem annyira nehezen másolható: Kínában a britek már rendelkeztek kalózokkal.
Az önismétléssel kapcsolatos vádak nem a legrosszabbak. Zaha Hadidot egy papírépítészből tömegépítõvé alakították át: csapdába esett: divatos építész-szupersztár lett, amikor az ilyen csillagok divatja elkezdett csökkenni. Kiderült, hogy a Bilbao hatás nem működik; a 2008-as recesszió után a balizmus, a takarékosság és a társadalmi megközelítés divatos. Hadid épületei éppen ellenkezõek: 2014-ben megrettentették azt a tényt, hogy az épületei helyét nem hatékonyan használják, hogy munkája drága megépíteni, és még drágább megtartani, hogy mindenütt épül, különösen Kínában és a Közel-Kelet olajszennyezõit, ahol nem tartják be a közel-keleti olajszennyezõket. emberi jogok.
Őt hibáztatják azok a dolgozók, akik haltak meg egy vagina-szerű stadion építésében Katarban. Válaszul Hadid és Schumacher azt mondják, hogy az építész nem gondolja a társadalmi igazságosságot, jól kell tennie a munkáját. Azt mondják, hogy szokatlan terek megváltoztatják az emberek közötti kommunikációt, és hogy ezeknek az épületeknek köszönhetően a társadalom progresszívebb és humánusabb lesz a jövőben. Nem igazán hisznek, és a Pritzker-zsűri, mintha a legrosszabb, új díjat ad a japánoknak, akik ideiglenes kartonházakat építenek a menekülteknek és a földrengés áldozatainak.
Ugyanakkor maga Hadid nem hibás. Az elmúlt évszázad során az avantgárd építészek nem értékesítettek épületeket, hanem reménykedtek a haladás és a fényes jövő emlékei iránt. A technikai fejlődés azonban nem garantálja a társadalmi igazságosságot, és a XXI. Század elején az emberiség a hit válságát tapasztalta. Senki nem repült a távoli bolygók felfedezésére, nincs váratlan jövő - csak egy kicsit zöldebb és hatékonyabb a fejlett modulokkal. Zaha Hadid egész életében avantgárd építész volt, de most már nem kell többet eladnia. 2014-ben szokatlan épületei csak épületek.
A Zaha Hadid személyes életéről és nézeteiről keveset tudunk. Komplex jellege van, érzelmi és türelmetlen, de nem valószínű, hogy megtagadja a karizmáját. Megígérte, hogy soha nem fog börtönöket építeni - még akkor is, ha a világ legszebb börtönei. Karrierje miatt soha nem házasodott meg. Nincs gyereke. Azt mondja, szeretné őket, de látszólag egy másik életben. Hadid muszlimnak hívja magát, de nem hisz Istenben. Nem tartja magát feministanak, de örül, hogy példája sok embert inspirált világszerte. Bízik abban, hogy a nők okosak és erősek.
A Zaha Hadid lakása nem messze fekszik a londoni Clerkenwell-i irodától, és megítélve, hogy az emberek mit mondtak, ez egy sebészileg tiszta hely, tele avantgárd bútorokkal. Fehér, arctalan és lélektelen - nem annyira ház, mint egy ideiglenes és lakatlan menedék. A Hadid vezeti a BMW-t, szereti a Comme des Garçons-t, néha „Mad Men” -et néz, túl gyakran néz a telefonjára. Nincs magánéletük - projektjei vannak.
Ebben az évben a Zaha Hadid hatodik alkalommal érte el a 2012-es londoni olimpiára épített Aquatic Center Stirling-díjat. A sajtóban elkövetett kritika ellenére jövőre még öt ikonikus épületet nyit meg a világ különböző részein, és még egy év múlva, és majdnem biztosan a hetedik, nyolcadik és millió évre lesz jelölve. Egy hónappal később Hadid 64 éves, partnere, Patrick Schumacher mindössze 52 éves, szinte semmi az iparági szabványok szerint. Irodájukat az elkövetkező évtized munkája tölti be Nincs fényes jövő, de még mindig előre vannak.
kép: Zaha Hadid építészek
