Lehetséges-e a „nemi” ruhákra való áttérés befejezése

MINDEN MINDEN TÖRTÉNŐ HÍREK a nemi szempontból semleges osztályok megjelenéséről a boltokban és a nem szexuális célzású gyűjtemények megjelenéséről. Az új generáció egyre szabadabbá válik a ruhák megválasztásában, és már nem kérdezi meg: mi a helyzet előttük, férfi vagy nő? Ezzel összefüggésben felmerül a kérdés: vajon a divat visszatér-e a visszatérés pontján, miután a ruházat férfiaknak és nőstényeknek való megosztása anakronizmussá válik?

szöveg: Svetlana Paderina

Az évszázadok során a női és férfi ruházat konstruktívan és dekoratívan különbözött: a férfiak és a nők dolgai mindkét nem építéséből és az életmód különbségéből adódó különbségeket mutattak, amelyek figyelembe veszik az osztályok „férfi” és „nő” közötti megosztását. Ezek a különbségek azonban nem mindig voltak ugyanazok, mint most, amikor minden "praktikus", "ergonómikus" és "célszerű" áthalad a "férfias" cím alatt, míg a nők megengedhetik magukat mindenféle "túlterhelésnek", mint a virágos hímzésnek és a pompának. Elegendő felidézni, hogy milyen méltatlan a mai normák szerint, a sziluett kanyarokban a XIX.

És most úgy tűnik, eljött az idő, amikor a divat készen áll a sztereotípiák megrázására. A nemi alapú ruházati trend kialakulása már nem pusztán egyszerű, logikailag megalapozott tényeken alapul, ahogyan ez a közelmúltban történt (a férfiak kényelmes dolgai kiszivárgtak a női szekrénybe a két világháború alatt, amelyek jelentősen redúzták a társadalmat), hanem a társadalmi gondolkodás. Ebben az esetben a különböző nemi identitású emberek elfogadása.

A kérdés, hogy a ruháknak meg kell-e felelniük a nemeknek, életkoroknak, állapotoknak és így tovább, már nem modernek: a divatközösség progresszív része egyetértett abban, hogy a ruháknak most semmi sem lehetnek bárki számára - mindenki szabadon viselheti azt, amit szeret, mi kényelmes, ami érzelmeket ad, vagy segít kifejezni magát. De volt egy másik, alapvetően új kérdés - ha még mindig megszünteti az üzletekben „m” és „f” felosztást, akkor milyen elv szerint kell a dolgokat lefagyni: méretben, magasságban, stílusban?

Az univerzális ruhadarabok elhelyezésével minden világos, de a design nem túl nagy: a nemek vagy a nemek közötti címkék többsége egyformán dimenzió nélküli, mozgatható vállszalaggal, fuzzy illeszkedéssel a derékban, az ujjak felcsavarozásával és gondos színsémában - nem mondhatjuk hogy egy ilyen állítólag univerzális választék mindenkinek tetszeni fog.

Tömegmárkák, mint a H & M és Zara, csatlakozva a népszerű mozgalomhoz, hanem „fogás HYIP-nek”, mint a konkrét kérésekre. És ezek a kérések a következők: a férfi tanszékhez megy, a nő több magabiztos tervet, jobb anyagokat és átgondoltabb részleteket keres (pl. További zsebek). A férfiak például a színkülönbséget és a kényelmesen öltözött ruhák és szoknyák legitimálását szeretnék megvásárolni. Ehelyett a nemi alapú divat mindazokat a pulóvereket és „kezeslábakat” kínálja nekik, amelyek csak egy kerékpárt találnak - a fiatalok ugyanolyan módon öltöztek az 1990-es években, csak akkor mindenki használta az unisex szót.

Egy másik lehetőség, hogy művészi vagy történelmi torzítású agend ruházat, például rózsaszín póló, frills és flounces, jacquard kabátok vagy piszkos ruhák, amelyeket olyan férfi modellek mutatnak be, mint a fiatal spanyol Palomo márka. Ez már megtörtént - csak az 1970-es évek divatos archívumainak kell lennie, vagy emlékeznie a glam rock esztétikájára. Sajnos gyakran úgy tűnik, hogy a korabeli élettől elhanyagolható, színházi és távoli: a Charles Jeffrey tervezői abszurd módon romantikus fantáziái minden bizonnyal csodálóik, de nehéz képeket tekinteni divatos áttörésnek.

Általánosságban elmondható, hogy az univerzális divat messze meghaladja a cipzárak hagyományos elrendezésének megszüntetését, vagy a klasszikus szabó terminológiát (amit az emberek kabátnak, kabátnak neveznek) és új, érintetlen lehetőségeket és ötleteket fedeznek fel. De az evolúciós ruházat az ellenkező irányban mozog a lovagok páncélából, és a fűzőket lefelé húzza, vagyis a kényelemért, és a kényelem nem jelenti azt, hogy az egyetemesség - ami jó és kényelmes az egyik számára, nem feltétlenül kényelmes a másiknak.

Számos nő, akik a férfi szekcióban ruhát választanak, ezt megerősíthetik: küzdeniük kell az ujjak hosszával, most a nadrágok illeszkedésével, most a szükséges arányok keresésével. A ruhák mindig az emberi test köré épülnek, és a ruhák globális feltalálása, a különböző formájú és építő jellegű dolgok létrehozása alapvetően új technológiákat és anyagokat igényel.

A nemi szempontból semleges ruhák területén, amelyek többnyire fiatalok és nyitottak a kísérletekre, az LVMH verseny győztese a japán Douplet márka. A döntőn kívül még két hasonló filozófiával rendelkező tervező is volt: Ludovic de Saint Sernin törékeny és érintő ruhákat tesz az androgineknek, Matthew Adams Dolan pedig a széles vállú férfi kabátjaira szabott ruhákat és kabátokat neon színekben fest. Hatalmas humorérzéke, de az egyedi dizájnt az amerikai márka 69 mutatja: baggy nadrág, kigurumi stílusú overall, terjedelmes tunika, kókusok, amelyekbe bármilyen testméretű emberek képesek magukat csomagolni, és mint a márka szerint bármilyen nemet.

Tilly & William, a Brooklyn-i márka, abszolút egyetemességet próbált elérni. A tervezők "nemi szempontból semleges" ruházatot fejlesztettek ki, amely egyesíti és átalakította a modellek és készletek végtelen változatosságát. Ez egyébként az egyik életképes lehetőség arra, hogy a nemi módot univerzálisnak tekintsék a meglévő technológiai lehetőségekkel: új, nem szabványos ötleteket találjunk az átalakításra - de eddig a tervezői ruhák messze nem tökéletesek, és a vásárlók aggódnak. Fabio Costa brazil tervezője, a NotEqual címke alatt, a racionális divat műfajban: nyugodt sziluettek, színek, amelyek nem érintik a szemet, enyhe aszimmetria és a férfi és női modellek általánosítása. Emlékeztethetünk a nemrégiben megjelent orosz Vatnique márkára is, melynek szerzői egy mono-termékre összpontosítanak.

A Louis Vuitton közelmúltbeli bemutatóján Nicolas Ghesquière futurisztikus formatervezése cisgender és transznemű modelleket mutatott, és a ruházat folyékonysága egyszerűsítés nélkül, többek között a tervezésen keresztül történt. A varrott backstage-i bombázó kabátokon elegánsan megváltoztathatja a hüvely hosszát bármilyen magasságra. A dzsekik és a dzsekik egyáltalán nem voltak rögzítőelemek, vagy cipzárral voltak felszerelve. Az áttetsző ingek egyesítették az egységes és finom romantikus részleteket - úgy, hogy még a legkonzervatívabb kritikus sem tudta meghatározni, hogy kinek vannak címezve. A nadrág fölött extra hosszú, fényes, művészi nyomatokkal rendelkező pólók viseltek. És bár a gyűjtemény jelentős része őszintén szólva "női" volt, és a hagyományos modellek bizonyították, egy olyan tippet tartalmazott, amely szerint a nemi divat jövője más lehet - és elegáns is.

FOTÓK:Doublet, Ludovic de Saint Sernin, nem egyenlő