Nina Simon: A jazz ikonja és az ő és a világgal folytatott ítéletének története

A világfesztiválokon elkezdte bemutatni a dokumentumot "Mi történt, Miss Simone?" Liz Garbus a legendás Nina Simonról. Az idei télen megnyitotta a Sundance Filmfesztivált, aztán a berlini fesztiválon mutatták be a Panoráma programon, június 26-án megígérték, hogy a Netflixen, Oroszországban pedig reméljük, hogy a Beat Film Fesztivál megmutatja. A film a blues, a lélek és a dzsessz sztárjairól szól az első zongoraórák óta Észak-Karolinában, három évvel azelőtt, hogy meghalt egy álomban 2003-ban. 40 album tizenhat év múlva, majd majdnem húsz év elteltével, elveszett jogai saját dalaira és egy lányára, amit Simon kimaradt az akaratából - 100 perces krónikák és ritka interjúk azt mondják, hogy mi történt ezen a nagyszerű nő körül és belül egész életében.

- Annyira fáradt vagyok, de nem érted, hogy miről beszélek - mondta egy fényes szemű nő egy koncerten a Montreux híres fesztiválján. 1976-ban a kar alá helyezik a helyszínre. Fekete ruhát és egyszerű rövid frizurát visel, a szemei ​​öntöznek, ajkai remegnek, és a szemei ​​zavarosak - ez az, ahogy a zúzott emberek körülnéznek, amikor keresik, mit kell elkapniuk. Úgy tűnik, várja, hogy a közönség elmondja neki, hogy melyik jegyzetet kell követnie. Egy másik percnek tűnik, az ereje elfogy - és egyszerűen összeomlik a zongorán. Nina Simon elkezdi énekelni a "Csillagok" számot, megbotlik, majd háromszor látja, hogy valaki elhagyja és kiabál a mikrofonba: "Ülj!" - Miért van a hallban a hangulatos, zavaros és szégyenlős hangulat: vagy az a személy, aki úgy döntött, hogy felkel, és elhagyja a legmegfelelőbb pillanatot, vagy a szupersztárnak, aki kiabált a nézőn, ahogy kiabálnak egy sorban vagy egy vasútállomáson.

Egy másik koncert 1969-ben kezdődött, és a "Négy nő" című dalból áll, négy afro-amerikaiakról, a meg nem érhető sorsukról, a fáradtságról és a mélyen rejtett haragról - a dal legjobban ebben a helyen és abban az időben érthető: Harlemben egy évvel Martin Luther King meggyilkolása után. . Fél óra múlva izgatott Nina Simon egy darab David Nelson versét írja: „Készen állsz arra, hogy szükség esetén megöljél? Készen állsz arra, hogy elpusztítsd a fehér dolgokat, és szükség esetén építsd fel az épületeket? - a tömeg boldogan egyetért. Néhány évvel később Nina Simon, aki szinte minden nap koncerteket adott, egyáltalán nem fog fellépni, és a koncertek Harlemben és Montreux-ban továbbra is feltétlen bizonyítékként szolgálnak a szélsőségességgel, amelyben a jazz és a lélek legendája élt - fájdalmas kétségbeesés és eksztatikus agresszió. És nem egyetlen koncert, amelyről Nina Simon több ezer életet adott életében, nem olyan, mint a másik, de mindegyiknek túl sok szomorúsága volt és gyakran düh.

- Mi történt, Miss Simon? - senki sem merte megkérdezni magát az énekesnek, amikor eltűnt és hirtelen megjelent a nyilvánosságban, elveszítette hangját, pénzét és jogait saját dalainak. Az 1992-ben megjelent „I Damn You” című önéletrajzában Nina Simon sokat beszél a részletes szeretetügyekről, befolyásos barátokról és spontán döntésekről, a 60-as évek politikai aktivistáiról és a szabadságért való küzdelemről mindenki számára, amelyben félelem nélkül csatlakozott. kétségek. De a bipoláris zavarról - a diagnózisról, amellyel Simon élete nagy részében élt, nem tudta róla, és nem bánta őt sok éven át - nem volt ismert egészen 2004-ig. Aztán az énekes hozzátartozói és kollégái óvatosan elbeszélgettek egy interjúban arról, hogy mi volt a színpadon a csillogó kép mögött rejtve, óriási tehetséggel, hangos hanggal és a gyenge küzdelmekkel. A filmben Liz Garbus világossá válik, miért hangzott a hangja, mint a kavics, majd a tejszínnel kávé. "Ő maga ellen harcolt démonokkal" - így sok tehetséges emberről beszélhetünk, de Simon esetében a démonok körül és belül vannak, mint nyilvánvalóak, és minden csúnyán megjelennek.

Nina Simon első démona rasszizmus. A háztartás és az amerikai kultúra részévé válik, amely nem csak nagyon kitartó. A különálló bőrszínnel rendelkező külön mosdókáddal, „Fekete, zsidók és kutyák nem ismerik be” c. Közleményeket, külön képzést és buszokat a fehérek számára, ahol az afroamerikai lábak nem léphetnek büntetőjogi felelősség alá. A natív Eunice Waymon egy nagy család és egy közösség szíve volt, amikor elkezdett evangéliumi zenét játszani az egyházban, és imádkozó szolgálatai során kísérte anyját. Emlékeztet arra, hogy a vasút elválasztotta negyedét a fehér világtól, ahol a fiatal férfiakat küldték, hogy megtanulják a zongorázást, és hogy a tanár fehér kezei annyira különböztek a sajátjától. Hogy érezte magát egy idegennek, és nem fogadta el a fehér gyermekeket, akik együtt voltak vele együtt. Szülőként Eunice-t az első nézősorból átültették, amikor egy fehér pár felhívta a folyosót a koncert alatt. Eunice felállt a székéből, és tizenegy éves korában azt mondta, hogy a végig nem fogja játszani a dalt, amíg a szülőket vissza nem vitték az általuk elfoglalt helyekre - ez a különleges epizód Nina Simon emlékezni fog a polgári jogokért folytatott személyes harcának kezdetére.

Simon önéletrajzában szomorú és dühös megjegyzéseket találnak magukról: túl sötét bőrre, teljes ajkakra és széles orrra, amelyek váltakoznak a saját nem szabványos szépségéhez való joggal. Az ellenséges környezetből származó sztereotípiák haragot váltottak ki, de önbecsülésükben gyökereztek, és Nina Simon nem akarta, és nem felejthette el azt a durvaságot, amelyet Eunice Waymon a másiktól észak-karolinában élt, és olyan lányokat, mint az ő, a tekintélyes zenei főiskolába és a szokásba nem lépő lányokat. hajtsa ki a haját, hogy tisztességes legyen.

A rasszizmus kezelése Nina Simon mindenki előtt megtalálta az erejét - 1964-ben írta a "Mississippi Goddam" -ot, miután Medgar Evers aktivista politikai meggyilkolását és az Alabama-templomban robbanást okozott, amely négy afro-amerikai gyereket megölt. "A még nem létező műsornak" a Carnegie Hallban egy sikeres közönség előtt játszották, majd a negyvenezer napos egyenlő jogú felvonulás előtt Selma városában - Nina Simon bátorságot mondott arról, hogy mi volt a plakátokra írva, vagy az utcákon kiabálták, afrikai-amerikai férfiak: "Ne élj mellettem, csak adj nekem az egyenlőséget!"

Nina Simon a 60-as éveket az afroamerikai közösség legjobb elméleteivel töltötte: X Malcolm X lesz a lánya keresztapja, és Lorraine Hansberry és James Baldwin író az estéket a nappaliban töltik. Nina Simon még a nőkkel sem beszél a nonszenszről: "Soha nem beszéltünk férfiakról vagy ruhákról, csak Marx, Lenin és a forradalom valódi lányos beszélgetés." A "Barna Bébi" -nél Nina Simon egy újszülöttet gondol: az alvás, örömöm, aludni, jobb világban élsz, ahol nincs ilyen fájdalom és gonosz, és követed a szabadság útját. És a "22. században" az ígéreteket élesebb és hihetetlenebbé teszi, mint a "Képzeld el" - a férfiak és nők szabad nemek közötti átruházása és az állatoknak az emberek erejéből való felszabadítása.

Nina Simon második démonja a saját férje volt: a családon belüli erőszak nemcsak a névtelen háziasszonyokat, hanem a lélek főpapnőjét sem takarítja meg. Nina Simon első házassága - az utcán egy beatnik-hitchlerrel - gyorsan megkezdődött, ahogy elkezdődött, és az énekes egy bizonytalan lépcsőjéhez kapcsolódik egy nagyvárosban. Eunice Waymon éppen New York külvárosába érkezett, és zongorista munkát kapott egy éjszakai klubban, szó szerint megváltoztatta a nevét, így az anyja nem ismerte fel. Nina, a lány, az akkori latin-amerikai barátja hívta, és a francia nő, Simona Signoret, a férjével, Yves Montand-szal ragyogott. A kész becenevet az első „Little Sad Girl” albumban alakították ki: Nina Simon megértette, hogy a szomorú dalok jobban működnek, mint mások. Mint tudod, a blues akkor van, amikor egy jó ember rossz. Atlantic City-ben, egy lány, aki klasszikus zongoristá vált, hirtelen megtalálta a saját hangját - úgy, hogy az emberek jöjjenek az intézménybe, nemcsak játszani, hanem énekelni is kellett. Először Eunice Waymon hihetetlenül félt és újra énekelt más embereket, akik örökre maradtak - az első lövés az "I Loves You, Porgy" vagy az "I Spell on You" című változata.

Még a második házasság előtt Eunice Waymon a közönség Nina Simon kedvenc énekesévé vált a Greenwich Village-ben, de a férje volt a népszerű népszerűség, a szűk menetrend és az új jövedelem. Félelmetes, hangos és döntő Andrew Stroud, mielőtt Nina Simonkal találkozott, nyomozóként dolgozott Harlemben, de miután az énekesnél történt, elhagyta a rendőrséget, feleségül vette, és ő lett az igazgatója. Amint az nemrégiben kiderült, Nina Simon felszállása nem ment anélkül, hogy stimulánsok lennének, amelyeket elfogadhatott, hogy tartsa be és folyamatosan koncerteket adjon, és férje általi csapás nélkül, amellyel „előállította” a teljesítmény előtt, vagy megállt a hosszú viták során. Nina Simon lánya emlékszik arra, hogy az apja hogyan tudta anyját a beszélgetés közepén meghallgatni ahhoz, hogy ragaszkodjon hozzá - Nina Simon ugyanazt a technikát használta tíz évvel később, amikor elkezdte tanítani magát. Amit Liz lánya, aki a Broadway-n, Simon álnév alatt beszél, most kameráról beszél, könnyen illeszkedik a sárga sajtó spekulatív fejlécébe: „részeg, depressziós, ijesztő szörnyeteg az anya helyett” -, de a vallomása nehezen kétséges, ha elkezd egy székben elkezdeni, és lenyelje a torkában egy darabot a kezelő előtt.

Az énekes válása nemcsak egy személyes összeomlás, hanem karrier is volt - az elkülönítés megkezdésével nem tudott üzleti tevékenységet folytatni, folyamatosan beszélgetni és tárgyalásokat folytatni. Andy Stroudon túl sok kapcsolat jött létre, és Nina betegsége Simon nem adott neki lehetőséget arra, hogy ügyeit saját kezébe vegye. Az énekes naplóit egy dokumentumfilmben idézték, és megmutatják, hogy a szégyen, a vágy, hogy igazolja az elkövetőt, az ellátás szükségessége és sok évig tartó neurózis küzd az erőszak áldozatában. Az "egyetlen bontás, és hagyja ki mindent" egy kifejező, összetett és kínzott művész számára az egyetlen kiutat.

A hisztériát az alkoholfüggőség és az Egyesült Amerikai kígyók (mint énekes, az anyaországnak nevezett) repülése követte az afrikai Libériára, az Európai Svájcra és Franciaországra. Andy Stroud nem válaszolt az ő cselekedeteire sem akkor, sem sok év után - a "Mi történt, Miss Simone?" elkerüli az erőszak kényelmetlen kérdését, és megmagyarázza az énekes nehéz és hisztérikus jellegét. 40 albumot rögzít 16 év alatt stimulánsok nélkül, a férje-menedzser és az alkohol fenyegetései? Szüksége van ezekre a 40 albumra ilyen áron - és az énekes barátai, és ő maga is elveszett a naplókban a válaszokban: "Igen ... Valószínűleg ... Talán nem volt lehetséges másképp ... Miért csinálom ezt? ... Utálom őt ... megvetem magam ... magam nem tudok erőszak nélkül élni ... "

Nina Simon állandó betegsége, melyet körülbelül 25 évig szenvedett - fő démonja - a zene hihetetlen megszállottságának és sok drámának közvetlen oka az énekes életében. A passzív-agresszív viselkedés a szeretteivel, a szélén élni vágyó vágy, a szélsőséges igazságért való küzdelem, „rázza a közönséget úgy, hogy apró darabokra szétesik” a mániás depresszív pszichózis olyan aspektusai, amelyek még mindig nem teljesen megértettek és gyógyíthatatlanok, nem is beszélve az orvostudományról harminc évvel ezelőtt. A saját és mások kínzására, vakon keresésre és fényesebb égésre - az egyetlen kiutat, amely beteg marad, ha nem kap külső segítséget, és csak magukra támaszkodnak.

Nina Simon El Shekman közeli barátja és állandó gitárosa egy alacsonyabb állapotban találja őt Párizsban, a zongorát egy kopott sávban játszva, hogy magát táplálja: senki sem tudja, ki ez a fáradt nő a zongorán. Majdnem maga elfelejtette, hogy ki ő, és az adósságban, mint a selyemben él - az énekes első ízben elküldi a kötelező kezelést, amelyet folyamatosan meg kell őrizni és megújítani. A fent leírt Montreux Fesztivál az ő küzdelme a színpadon való tartózkodásra, ami szinte lehetetlen nyerni. Nina Simon ismét eltűnik a radarról a 80-as évek elején. A szomszéd srác lábánál lő, ami megakadályozza, hogy összpontosítson, - úgyhogy "ülj"! egy Montreux-i koncertből "Stand! Hands fel!" Meztelenül sétál egy kést a szálloda körül, és sikertelenül tűzoltatja a házat.

A következő alkalommal, amikor Nina Simon feledésbe merül, amikor Ridley Scott eltávolítja a Chanel 5c-es Carol Bouquet-t egy piros színben a kanyonok között. A régimódi és könnyű "My Baby Just Cares for Me" lesz a jingle, és Nina Simon az összes jegyet eladja a párizsi Olimpiai Olimpia számára egy hétig 1991-ben, és ezúttal minden párizsi tudni fogja, hogy ki jár el előttük. A bipoláris megoldás kezelése azonban figyelemre méltó jelet hagyott: a terápia során Nina Simon lassabban játszott, keményebben énekelt, egyre inkább nehezen koncentrált. Az 1990-es évek elején a bipoláris rendellenességhez emlőrákot adtak - Nina Simon 70 éves korában meghal az alvásban Dél-Franciaországban, amikor a kemoterápiát hozzáadják a TIR-terápiához.

Az önéletrajzot „átok neked” újra kiadtuk, és a közeli emberei kicsit kevésbé bíznak az énekes betegségéről és az összes próbáról, amit átment. A filmben "Mi történt, Miss Simone?" feltűnő, hogy milyen nehéz szavakat választani, és a kellemetlen helyzetek magyarázatát, a sértéseket és a tragédiákat találják: kegyetlenség, szegregáció, mániás-depressziós pszichózis, pánikrohamok, alkoholizmus - mindez annyira nehezen hangzik, hogy meg nem szakítja a személyes ígéreteket, esküt és gondosan megőrzött titkot. A rokonok virágzanak, amikor beszélnek a zenéről és a tehetségről, és eltűnnek, amikor beszélniük kell valamiről, de betegekről, tabukról, lenyelve.

Barack Obama 2008-ban hívja Nina Simon "Sinnerman" című dalát a kedvenc dalainak egyikének, és David Lynch befejezi a Belső Birodalmat. Aztán Lil Wayne és Kanye West freestyle formában hivatkoznak Nina Simonra a találatokban, Beyonce és Adele megemlíti őt a követendő példák között, és Lana Del Rey tetoválja a nevét. A közelgő Nina Simon-i biopszia, amelyet Zoya Saldana, aki nem néz ki, mint ő, játszhat, botrányt és pert indít az igazgató ellen - és a New Yorker hangja a legjobban hallható ebben a száz szavazásban. Az énekes életéről szóló történetéből világossá válik, hogy Nina Simon miért nem játszhat egy karcsú, hagyományosan szép színésznőt egy teljesen más univerzumból.

Nyilvánvaló, hogy több néző jön Zoi Saldanába, mint Jennifer Hudsonhoz. Nyilvánvaló, hogy egy mosolygó lány, aki trapéz ruhában énekel: „Az én drágám szerintem csak engem”, könnyebb és kellemesebb elfogadni, mint a hiszterikusan síró könnyes feleség vagy egy fekete Panther frizurával rendelkező radikális aktivista. De a Nina Simonról való őszinte beszélgetésre van szükség ahhoz, hogy a csillag inspiráló történelmét követhessük a tragédiát, amely gyakran lépést tesz egy tehetséges emberrel láthatatlanul mások felé. Minden alkalommal, amikor Nina Simon megtartja a lélegzetét, húzza ki a magánhangzókat, és sikoltozzon a nyilvánosságra, emlékszel arra, hogy az ideg ebben a hangban halálra hozta a birtokosát. És ez a halál tanúi, okai, és a levél, albumok, dalszövegek és élő felvételek könyörtelen kronikája.

kép: Getty Images / Fotobank (1), Sundance Intézet