Hogyan kell öltözködni a balerina és az opera énekes: színházi jelmezeket csinálok

Többé-kevésbé elképzeljük, hogyan kell varrni a szokásos ruházat - az internet tele van filmekkel és jelentésekkel, amelyek a folyamat részleteit ismertetik -, de kevesen tudják a színházi jelmezek létrehozását. Megtudhatjuk, hogy a színházi jelmezgyártás minden szakaszáról, a színházakkal való munka nehézségéről, a színészekkel való választás nehézségéről és még sok minden másról kérdeztük a Lida Holding atelier Elmira Karabanov technikusát.

A munka nem szakma

Az álláspontom nem rendelkezik egyértelmű címmel, és nincsenek szigorú felelősségi körök; a projekt feladataitól függően változhat. Néhány színházi műhelyben ezt technológusnak, másokban művész-technikusnak nevezik. A nemzetközi FMCG-vállalatok korábbi tapasztalatai alapjánGyorsan mozgó fogyasztási cikkek - az angol nyelvű környezetben a fogyasztási cikkekre utal. - kb. Ed.) Én magam is jobban érzékelek projektmenedzserként. Valójában felelős vagyok a jelmezek készítésének teljes ciklusáért - úgy, hogy a művész vázlata a játék premierjévé váljon, amelyet a néző a színpadon lát.

Megoldásokat keresek az ötlet megvalósítására, de először meg kell értenünk, hogy mit akar a jelmeztervező. Néha részletesen rajzol egy vázlatot, és száz százalékosan biztos, hogy mi legyen a kész felszerelés, és néha egy kollázsot vagy egy sematikus rajzot ad nekem, és csak a szerelés folyamatában értjük meg, hogy mi lesz. Mindenesetre a „kémia” a művészrel - a felét jelenti. Egy másik nagy réteg dolgozik a kézművesekkel egy varróműhelyben. Szükséges minden szakaszban ellenőrizni a munkát, ellenkező esetben, ha hiányzik néhány fontos pont, szinte ki kell bontania a készterméket, és meg kell változtatnia.

A munkaidő legalább 40% -a illeszkedik. Minden színházi jelmez, amit csinálunk, konkrét emberekhez van varrva, és minden személy számára illeszkedünk. Felelős vagyok a szerelvények megszervezéséért, szinte mindenki részt veszek, egyetértek az árnyalatokkal kapcsolatos esetleges árnyalatokkal és változásokkal. Felelősségem az anyagok és kiegészítők kiválasztása, megvásárlása, illeszkedő jelmezek a formában, vágás, befejezés. Anyagokat vásárolok még akkor is, ha a kabátok hirtelen véget értek - ez egy vagy két napig tétlen munkával fenyeget, amit természetesen nem engedhetünk meg magunknak. Ha vannak olyan sapkák vagy harangok, amelyekben nem gyártunk magunkat, keresek és dolgozom a vállalkozókkal.

Nem ezt terveztem, és speciális oktatás és tapasztalat nélkül jöttem dolgozni. A Moszkvai Állami Egyetemen végzett. Második fokozatot szerzett a MGUDT-nél a divatipar menedzsment és marketing szakán, együttműködve az ESMOD francia tervezőiskolával. A diploma megszerzését követően először a reklámügynökség számlavezetőjeként dolgozott, majd nagy FMCG vállalatoknál dolgozott marketingen. Bizonyos ponton azt hittem, hogy érdekesebb volt számomra a saját üzletem fejlesztése, mint egy nemzetközi vállalatban való munka, és egybeesett azzal, hogy még egy személyre volt szükség a családi vállalkozásban.

Az Atelier-t 1988-ban alapította nagynéném. Gyermekkora óta szerette varrni, és már a harmadik osztályban saját készítésű ruhát viselt. A stúdióban női ruhát rendelt, az ügyfelek körében azonnal megjelent a TV-előadók és a diplomaták feleségei; fokozatosan mindannyian egész gyárba nőtt, bár a férfi ruházatra összpontosított.

Finomságok minden szakaszban

A különböző - mind klasszikus, mind modern - előadásokat viselünk. Ha meg akarja őrizni a történelmi hitelességet, akkor követnie kell a korszaknak megfelelő vágási és mintázati törvényeket, csak azokat a szöveteket kell választania, amelyeket a gyártás ideje alatt használtak. A modern jelmezekben azonban a művész képzelete nem korlátozza semmit. Télen például a Baszmet színházi fesztiválra a „Pásztor királya szenvedélye” megrendezésére ruhákat készítettünk: az egyik szólistának egy furcsa szőrméből készült bundát készített, láma edzéssel. Természetesen a klasszikus megfogalmazásban ilyen elképzelhetetlen.

Névjegykártyánk a tutus és a férfi öltönyök: tuxedók, névjegykártyák, farok, valamint történelmi és modern. Sok tapasztalattal rendelkezünk az ilyen termékekkel való együttműködésben: van egy csapat, ahol minden személynek saját tökéletes működése van. A nehézségek csak akkor merülhetnek fel, ha a művész úgy dönt, hogy megváltoztatja a szerelési folyamatot, de nem mindig, amikor a terméket már vágják, akkor lehetséges. De általában szinte mindent varrunk.

Például, a közelmúltban készítették a legszebb estélyi ruhákat, mint az 50-es évek Diorja, a Bolsoj Színház „Bal-Masquerade” operájához, és most jelmezeket alkotunk, amelyek az ókori egyiptomi korszakban stilizáltak a „Fáraó lánya” balettjátékának. Ritkán nagyon divatos jelmezeket veszünk igénybe, amelyek nagyszerű művészi kifinomultságot igényelnek - ehhez egy egész művészeti műhelyre van szükség. De ha ezt vállaljuk, akkor más munkacsoportokban visszatérünk a felülvizsgálathoz.

A női öltönyök nem tudnak egyetlen mintán vezetni, míg a férfi öltönyökben a megtisztított technológia. Kényelmesebb az, hogy az első személy felelős az elsőért, és hat vagy hét kézműves csapat felelős a másodikért, akiknek mindegyikének saját működése van.

Ahhoz, hogy öltönyt csináljon, legalább két emberre van szüksége: ez a tervező - a mintákat építi, kivágja a terméket, és elvégzi a felszerelést - és a szabót, aki a dolgot varrja. Jelmezünket általában egy mester készíti el, de ha gyorsan kell cselekednünk, akkor több emberre bonthatjuk a munkát. A férfiaktól különböző formák és anyagok különböznek, amelyek munkaigényesebb munkát és gyakorlatilag ékszer-megközelítést igényelnek.

A női öltönyök nem tudnak egyetlen mintán vezetni, míg a férfi öltönyökben a megtisztított technológia. Kényelmesebb, hogy az első személy felelős az elsőért, és a hat, hét kézműves csapat felelős a másodikért, amelyek mindegyikének saját működése van: valaki nyakörveket, valaki ujjakat, valaki bélelt, és így tovább. Ez lehetővé teszi, hogy jelentősen növelje a munka sebességét és minőségét. Például, ha a kabátot egy személy varrta, akkor a munka legalább egy hétig tart. Ebben az időszakban huszonöt öltönyt tudunk varrni a szokásos munkaritmussal. De az összes műhelyben különböző módokon mentünk el ezt az elosztást több mint egy évig a próbák és hibák miatt.

Az anyagok esetében évente többször megyünk Olaszországba, ahol nagy vásárlást végezünk. Sajnos, Oroszországban, a helyzet a kegyetlen szövetekkel, gyakorlatilag nincs minőség. Számos gyártó elhagyja a piacot, és az Európából származó termék alternatívája nem található. Mindent egy kicsit egyszerűbb a tartozékokkal: sok európai beszállító rendelkezik képviseleti irodával Moszkvában, amellyel együttműködünk.

A nehézségek leginkább váratlanok lehetnek. Például kitűnő anyagot találtunk, megpróbáljuk festeni, de egyáltalán nem fest, vagy nem, mint kellene - akkor cserét kell keresnünk. Vagy az előadók összetétele megváltozik, ha a terméket már találták egy másik személy számára - újra kell dolgozni.

Nehézségek merültek fel az európai színházakkal való munka során: amikor elkezdtünk dolgozni a Bajor Operaház „Ball-Masquerade” -jával, megkaptuk a DHL-t használó jelmezes mintát, amely végül sokáig a vámhatóságokon lógott. Szörnyű papírmunkát és nehéz vámokat fizettünk meg - könnyebb és olcsóbb lenne, ha csak Münchenbe repülünk, és ott egy öltönyt szereznek.

Nagyon kiábrándító, hogy Oroszországban nincs feltétele az üzleti fejlődésnek Európában. Volt egy eset, amikor megpróbáltuk megpróbálni a Litván Operaház és Balettszínházat, balett-tutusot vittünk velünk, és vámhatóságban tartottunk: a csomagokban fémacél volt, amely nyilvánvalóan gyanúsnak bizonyult a repülőtér alkalmazottai számára. Jó, hogy a színházi műhelyek vezetője utánunk jött, és beszélt a vámtisztviselőkkel, mert nem akartak elmenni, tekintve őket csempészeknek.

A jelmezek ára nagyon eltérő lehet. A költségeket az anyag, a komplexitás, az időzítés befolyásolja. Ha a színház nem Moszkvában van, akkor a szállítási költségeket figyelembe veszik. Nincs jogom elmondani, annyira színházi felszerelések költsége, de meg tudom nevezni a férfi öltönyök árát a megrendelésre - negyvenezer rubeltől indul.

Bejárás meghívással

Rendszeresen dolgozunk a Bolsoj Színházzal, együttműködve a Moszkvai Művészeti Színházzal is. Gorky, a Jekatyerinburg Operaház és Balettszínház és a Mikhailovszkij Színház. Varrott jelmezek az európai színházak számára: a müncheni bajor opera, a litván és a párizsi operák több jelmezet készítettek az Aix-en-Provence-i színházi fesztiválra.

A színházi ajánlás nélkül való eljutás szinte lehetetlen, és saját varróboltjuk van. De gyakran vannak nagyszerű előadások, ahol sok jelmez van, és ezt a kötetet nem ismerhetik meg ismerős mesterek. Például ebben a szezonban a Jekatyerinburg Operaház és Balettszínházban a "Paquita" balett jelmezeit varrottuk: körülbelül kétszáz ruhát vettek részt a teljesítményben, és kevesebb, mint tíz ember dolgozik a színház varróműhelyében. Már tele vannak a legteljesebbre, mert a színházakban mindig van elegendő munka a jelenlegi repertoáron - ezek újdonságok a produkciókban, jelmezek javítása. Gyakran megismerkedünk velünk új helyekkel a jelmeztervezőknek köszönhetően, akik javasolhatják, hogy lépjen kapcsolatba velünk.

Nem tudom elképzelni, hogy a színház elutasítaná a megrendelést - ezek költségvetési szervezetek, pályázatokban, dokumentumok aláírása. A repertoár színházai is előre terveznek. Gyakran vannak más helyzetek is, ahol, például, két héttel a premier előtt egy új vázlat jelenik meg, vagy valamilyen jelmez, amit már varrtunk, törlődik. Ez megtörténik, egy hónappal a premier előtt adjuk át a jelmezet, majd a művész visszanyerte vagy elvesztette a súlyát. De mégis, a premiere előtt jelmezpróbákat fognak tartani, így pár nap áll majd a fitt javítására.

Ha az énekeseket varrjuk, nem szabad elfelejtenünk, hogy a fő dolog az, hogy kényelmes legyen énekelni. A balett-jelmez számára nagyon fontos, hogy nincsenek hibák a vágásban: ha valami tönkremegy a táncban, senki sem bocsát meg nekünk ilyen hibát

Az utolsó, a legérdekesebb sorrend a Bolsoj-i Ball-Masquerade, amit már említettem. Az operát az 50-es évekre költöztették, az igazgatót Hitchcock munkája inspirálta, különösen a "Madarak" című filmet, és a különböző fokozatok különböző jelmezei ezeknek az állatoknak az elemei voltak. Például estélyi ruháknál egy élő madár utánzata volt, egyesek tollakkal díszítettek - minden nagyon reálisnak tűnt, hihetetlenül szép. A jelmeztervezőt Fracassso olasz Marianna készítette, a divatházak pozíciója mögött, például Max Mara, - úgy vélem, szerepet játszott, mert a ruhák nagyon elegánsak voltak, sok részletgel. De nehéz volt - két hónapig dolgoztunk szinte szabadnap nélkül, hatalmas munkát végzett.

Mindig nagyon érdekes, hogy a művészekkel dolgozzunk, minden karizmatikus, gyakran szerelvényeken, lenyűgözően mondja el a különböző alkotások árnyalatait, amelyekben részt vesznek. Előfordulhat, hogy a jelmez egy színészi előadásban is játszik: például szükség lehet egy zsebre váratlan helyen, hogy elrejtse bizonyos tárgyakat.

Vannak olyan esetek, amikor a művészek alapvetően nem tetszik a jelmezükhöz, és ha van egy művész a felszerelésben, akkor megállapodhatnak a változásokban. Természetesen a művész beleegyezése nélkül semmit nem tudunk változtatni. Ha az énekeseket varrjuk, nem szabad elfelejtenünk, hogy a fő dolog az, hogy kényelmes legyen énekelni. A balett-jelmez esetében nagyon fontos, hogy a vágásban nincsenek hibák: ha valami tönkremegy a táncban, senki sem bocsát meg nekünk ilyen felügyeletért. Még a zenészek jelmezei is nagy figyelmet igényelnek, attól függően, hogy milyen műszert játszanak a művész.

Hátrányok és profik

Négy és fél évig dolgoztam Lidában, és hihetetlenül élvezem. Nagyon szerette a Bolsoj Színházat, és sokkal gyakrabban kezdte el nézőként részt venni, különösen olyan előadásokon, amelyeken a jelmezek részt vettek.

Nagyon nehéz megkezdeni a munkanapot 8: 30-kor, de itt sajnos nem működik másképp, mert mindenki egymástól függ, senki sem hagyható ki a munkaciklusból. Igazán nem szeretem a kollektív pihenést augusztusban, de itt már függünk az ünnepnapokon járó színházaktól.

A válság pillanatai néha megtörténnek. Először is, nem könnyű dolgozni olyan emberekkel, akikkel kapcsolatban van kapcsolata. Eleinte nehéz volt, mert nem értettem a varrásgyártás sajátosságait. Itt is gyakran vannak olyan helyzetek, amikor nem értem, hogyan oldható meg a probléma a technikai oldalról. De tudom, hogy ki tudok konzultálni, hogy megértsem, hogy ez hogyan történik a jövőben - kiderül, hogy egy ilyen állandó „tanulás a munkában”. Volt idő, amikor aggódni kezdtem: „Hogy van, elutasítottam egy jó kompenzációs csomagot az FMCG területén, nagy költségvetéssel rendelkező projektekből”. Itt az üzlet nagysága természetesen meglehetősen eltérő: mindenhol és mindenben, amire szüksége van ahhoz, hogy pénzt takarítson meg, hogy nyereségessé váljon. De a munkahelyi elégedettség is összehasonlíthatatlanul magasabb.

kép: Bolsoj Színház, uralopera.ru