Nelly Ben Hayun a NASA művészeti projektjeiről és a konyhában végzett tudományos kísérletekről

A VV Nemzetközi Aktuális Tudományos Mozi Fesztivál keretében, Moszkvában, a szélsőséges kísérletek tervezője, Nelly Ben Hayun beszélt. A művészet, a tudomány és a technológia kereszteződésén dolgozik: Nelly együttműködik a NASA-val, a CERN-szel és a Massachusetts Institute of Technology-val, és a tudósok segítségével űrhajós zenekarokat szervez, otthoni vulkánmodelleket hoz létre, és azt gondolja, hogyan láthatja a sötét energiát a konyhájában. A francia nő utolsó projektje a "A katasztrófák játék" című film, amely azt vizsgálja, hogyan viselkedtek volna a valódi tudósok űrveszély esetén (a válasz zavaros). Beszélgettünk Nellivel arról, hogyan lehet a tudomány hozzáférhetővé tenni a hétköznapi emberek számára, miért lehetetlen egy jó projekt konfliktus nélkül, és mi a munka a NASA-val.

A KIMONO GYÁRTÁSÁVAL KAPCSOLATOK. HOGYAN KAPCSOLATOS A NASA-TAL KAPCSOLATBAN ÉS A FELHASZNÁLÓ FELTÉTELEKBEN TÖRTÉNŐ VOLKAN PROTOTÍPUSOKAT?

Ifjúságomban általános orvosgá váltam, de aztán elmentem az iskolából, és elkezdtem festeni. Ugyanakkor érdeklődtem a hiper-realizmus iránt, és tézist írtam a festészet és a fotózás kapcsolatáról, és miért festünk még. Mindig érdekeltek a színpaletták, a textúrák, de a legtöbb történet, mert nehéz egy egész területet egy vászonra illeszteni. Amikor kiderült, hogy nem rendelkezem különleges tehetséggel a festészethez, átgondoltam az alkalmazott művészetre, és megpróbáltam történeteket mondani textilek használatával. A textiltervezés alapfokú végzettsége segített a textúrák és a mesemondás iránti szenvedélyem fejlesztésében.

A diploma megszerzése után Japánba mentem, hogy megtudjam, hogyan készíthetek kimonót a kézművesektől. Nem volt könnyű, de ez az út megtanította, hogy megbirkózzak a nehézségekkel, és még nagyon zárt közösségekben is megtaláljam a helyemet. Az egyik műhelyhez való hozzáférés előtt sikerült 150 kézművesre fordulnom. Kimonos 40 méteres selyemcsíkból készül, néha aranyszálakat szőttek bele, és ezért nagyon drága, hogy azokat készítsék. Ez a nemzeti tudás, hogy a japánok védekezik - kevesen akarták, hogy a francia asszony megismerje a mesteri titkokat.

HOGYAN SÜNTETETT EZT?

Rengeteg időt beszéltem és sok visszautasítást kaptam, de három barátommal találkoztam a Takaku családból. Olyanok, mint egy unokája, hat hónapig Tokióban tanultam velük. Először Takaku megtisztította a kéményt, és más piszkos munkát végzett. Ezt megtették annak ellenőrzésére, hogy valóban meg akartam tanulni, és be kellett bizonyítanom, hogy megállhatok. Ez a hat hónap valóban szürreális volt - egy bizonyos ponton a japán televízió is elkezdett filmezni egy rólunk szóló programot. Ennek eredményeképpen azt mondták nekem, hogy maradhatok és tanítványaim lehetnek a testvéreknek.

Aztán meg kellett választanom: Japánban maradni és kimonót gyakorolni az egész életemre, vagy hogy visszajövök és megtanuljam, hogyan mesélj el történeteket a design segítségével. A második opciót választottam, és beléptem a Royal Arts of the Arts for Design interakciók kurzusába. Itt „kritikus tervezést” vizsgáltunk - ez az irány segít a történetek megismerésében a tervezésen és problémákat keres, nem oldja meg őket. Abban az időben nagyon fiatal program volt - körülbelül öt éves volt, és ott tanulmányait végeztem. Most azonban még mindig védekezésem a társadalmi-gazdasági földrajzról.

MIÉRT A TUDOMÁNY A KUTATÁS FŐBB OBJEKTÁJÁNAK?

A legtöbb embernek nincs hozzáférése a tudományhoz. Ha űrhajós akar lenni, akkor az esélyed, hogy megvalósítsd ezt az álmot, minimális. Úgy gondolom, hogy ez tisztességtelen, és amikor egy projekt elindításakor mindig gondolok arra, hogyan valósítsam meg a komplex tudományos fogalmakat a valós életben. Sötét energiát szeretnék létrehozni a konyhai mosogatómban, miért nem tehetek? És elkezdem dolgozni ezen a tapasztalattal a tudósokkal, hogy ez lehetséges legyen.

A diploma megszerzése után, amikor 23 éves voltam, megnyitottam saját stúdiót. Úgy döntöttem, hogy a kritikus tervezési és színházi módszertant egyesítem. Munkám eredménye nem feltétlenül termék - beszélgetés vagy bármi. A legfőbb dolog az, hogy a nézőknek új élményt adunk, kihívjuk a jelenlegi szociális rendszert, és aláássuk a meglévő hatóságokat. Első nagyszabású projektünk az International Space Orchestra - a világ első űrhajós zenekara. Így a stúdióom ezen a résszel kezdett dolgozni, és ennek eredményeként hét évig tartó kemény munka után kezdtünk dolgozni a NASA-val. Most még mindig tervező vagyok a SETI Intézetben, amely életet keres más bolygókon. Olyan emberekkel dolgozom, mint a híres asztrofizikus, Frank Drake, és még a Beck, Damon Albarn, Sigur Rós popcsillagokkal, és minden alkalommal, amikor új utakat találok a különböző projektekben való részvételre.

HOGYAN KELL KÉSZÍTNI A PROJEKTET, AMELYEN KÖVETKEZTETNI?

Mentorom a Királyi Művészeti Főiskolán Anthony Dunn professzor volt. Kritikus tervezéssel jött létre, és azt tanította, hogy a tervezés több, mint egy termék. Sokat inspirálok a társadalomtudományokból, így Jean Baudrillard szociológus is befolyásolta, aki feltalálta a "hiperrealitás" kifejezést (a valóság szimulálásának jelenségét, valamint a tudat képtelenségét, hogy megkülönböztesse a valóságot a fantáziától. - kb. Szerk.). Ha meg kell találnia egy projektet, amely érdekli a nyilvánosságot, azt szeretné, hogy az emberek valamit érezzenek. Nagyon nehéz megtenni, mert a környező valóság folyamatosan különböző fényes képeket vet fel. Hogy valami emlékezetes legyen, különböző készségekkel és hátterű emberekkel dolgozunk - stúdiónk együttműködik az USA, Izland, Antarktisz, Dél-Afrika szakembereivel. Közöttünk kutatók vannak a társadalomtudományok, a tudósok, a mérnökök és a filozófusok között.

A PROJEKTOR-PROJEKTOROT KÉRDEZŐ, NEM TÁMOGATÁSOK SZERVEZŐK A KÉPVISELŐKRE, ÉS A KÉRDÉSEKRE VONATKOZÓ KÉRDÉSEKRE VONATKOZNI. Miért csinálod ezt?

Amikor a tudósokkal dolgozom, megpróbálok nagyon szokatlanul lenni. Úgy vélem, hogy az innováció csak konfliktusok útján jön létre. Inspirálta a kegyetlenség színházát - ezt a módszert feltalálta Antonen Arto francia drámaíró. Mindig nyitott konfliktusba került a nyilvánossággal, és így válaszolt rá. Minden együttműködést is kezelünk: mindig olyan emberekkel dolgozom, akik szenvedélyesek a munkájuk miatt, mert ez az egyetlen módja annak, hogy igazán érdekes megbeszéléseket kezdjünk. Amikor látok egy tudósot, aki szereti a területét, megkérdőjelezem a módszereit, arra kényszerítem, hogy elmagyarázza, mit csinál, és miért. Bosszantom a tudósokat, de ha konfliktusba kerülünk, azt jelenti, hogy valami érdemes és érdekes dolgot csinálunk. Ha mindenki egyetért, akkor valami szemetet veszünk. Minél nehezebb és biztonságosabb a projekt előkészítése, annál inkább tetszik. Ugyanaz a partnereimmel - mindannyian vezetői a területükön, és mindig nem értünk egyet egymással.

A FILM "JÁTÉKOK A KASTÁROSBAN" TEKINTETTEL AZ ASTROFIZIKUSOK ÉS A TÉRFOLYAMATOK MUNKÁRÓL. MILYEN TÉNYEZŐK A HOGYAN HOGYAN KELL KAPCSOLÓDÓK A BLOCKBUSZTEREKBEN, HOGY AZ INTERSTELLÁT?

Amikor a "katasztrófa játékot" csináltam, azon tűnődtem, hogy mi történik a tudósokkal szélsőséges helyzetekben. Amikor a tudósoknak nagyon fontos döntéseket kell hozniuk, amelyek hatással vannak az emberiség jövőjére, akiket céloznak meg: hollywoodi csillagok, mint a csillagközi szereplők, vagy olyan tudósok, mint például Marie Curie?

A csillagközi nem rossz film, de a probléma az, hogy nincs független nézet a tudósok világáról, mindent a NASA PR osztálya diktál. Megpróbálom őszintén felfedezni az ügynökség kultúráját, és megérteni, hogy milyen emberek dolgoznak ott. A NASA egy korlátozott pénzeszközökkel rendelkező állami ügynökség. Folyamatosan meg kell választania: dolgozni egy olyan filmhez, amelyet több millió ember figyel, de ahol nincs tudós, hanem csak a színészek, vagy olyan filmre, amely igazi embereket fog felfedezni. Általában választják az első opciót, bár a másik út korlátozottabb, de ugyanakkor befolyásosabb, mert valóban segít az embereknek a tudomány világának megértésében.

Bármely állami hivatalnál nehéz dolgozni. A legtöbb pénzt a projektekből szereztem az államtól, és ez mindig is nehéz. Az űrhajós zenekar, a „Katasztrófa játék” és az új projekt, amit most csinálok, a legnehezebb a karrieremben, de ezek a legszebbek, mert amikor a tervezők és a tudósok megértik egymást, minden elkezd dolgozni. Tiszteletben kell tartania és meg kell értenie a NASA működését - tudván őket, megtalálhatja a szabályokat.

KÖVETKEZŐ IDŐ - KÖZVETLEN ALKALMAZÁS A MATT TAYLOR-RÓL - A KÖRNYEZETVÉDELMI EREDMÉNYBEN SZEMBEN TÁRSADALMI SZABÁLYOZÁS.Milyen akut a probléma, a tapasztalatok alapján?

Az űrügynökségekben szinte csak férfiak dolgoznak, és mindenki 80 éves. Tagja vagyok a Nemzetközi Asztronautikai Szövetségnek, és vannak más nők a szövetségben. Nagyon érdekes munkát végeznek, de kisebbség vagyunk. Minden konferencián a férfiak azt mondják, hogy a tudomány nem inspirálja a nőket, de ez nem inspiráció kérdése - a nők egyszerűen nem engedhetnek be fontos helyeket az űrügynökségekben. Csak egy országban - Németországban - egy nőt egy űrügynökség vezeti. Ez a legcsodálatosabb tény számomra.

Minden évben megrendezésre kerül a Nemzetközi Asztronautikai Kongresszus, ahol a világ minden tájáról érkeznek az űrügynökségi alkalmazottak. Október elején Izraelben voltam ezen a kongresszuson, és négy napig meglátogattam számos paneles megbeszélést, amelyben csak a férfiak vettek részt. A konferenciát az „Emberiség jövője” -nek nevezték el, és nem az „emberiség jövője” -, ami csak engem elszalaszt. A XXI. Században élünk, és mindazokat a nőket látjuk, akik segítik az igazgatókat, de nem válnak igazgatóknak, bár a fő pozíciókat foglalják el. És megkaptam ezt a "tojást"(here-központú. - Kb. Szerk.) az a tér, ahol az űrkutatás most már van.

Sajnos a probléma sokkal szélesebb.

Ez az. Nemrég vettem részt egy másik, a férfiakat érintő, a térség vállalkozói szelleméről szóló megbeszélésen. Ez azt jelenti, hogy a Föld nıi nem tudnak üzleti tevékenységet folytatni? Úgy gondolom, hogy az emberiség nem fog örökké élni bolygónkon, és új élőhelyet kell keresnünk. Gondolnunk kell, hogy milyen szerepet kell játszanunk ott: akarunk-e csak a gyermekeket szülni és táplálni? Vagy vezetői akarunk lenni, és eldönteni, hogy milyen lesz a jövőnk? Hiszem a második forgatókönyvben, és úgy vélem, hogy így kell lennie.

A férfiak évszázadok óta uralkodtak minket. Ezt az egyenlőtlenséget mindenütt látom: munkát kínálok - és rájöttem, hogy a fizetésem 25 ezerrel kevesebb lesz, mint a kollégáim. Nem szabad megtörténnie, de még mindig történik. Szeretném meggyőzni az összes nőt, hogy merészebbek legyenek és meghódítsák az új szférákat: nem szükséges az űrben dolgozni, csak meg kell, hogy legyen a hangod, és ne félj, hogy vezető szerepet töltsön be. Nehéz csak férfiakkal dolgozni, de amikor megijedtem, minden olyan nőre gondolok, akiknek képviselője úgy érzem, és könnyebb lesz számomra.

MILYEN TANÁCS A TANÁCSNAK AZ ÖNBEN,akik mit akarnak-Mi változtassa meg a munkáját?

Soha ne add fel, ne dolgozzon keményen, tegyen hibákat, és próbálja újra. Merész és ambiciózusnak kell lennie. Természetesen nagyon nehéz lesz: amikor megpróbáltam egy űrhajós zenekart létrehozni, majdnem többször meghaltam, mert elaludtam a fáradtság keréken. Nem volt pénzem, és meg kellett győzni az embereket, hogy nagy cégem van, bár valójában majdnem egyedül dolgoztam. Természetesen a személyes életed egy része szenvedni fog: a munkahelyen megszokszod, hogy kontrollfurcs, és el kell különítened a munkát az életről, hogy ne károsítsd másokat.

kép:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal az NBH Stúdióért