David Armstrong kultuszfotó: aki elveszett

Olesya Iva

Az utolsó szombat kora 60 éves élete elhunyt David Armstrong fotóművész, a 80-as évek kultuszfotója és művésze, aki a divat c vizuális művészetét egyesítette. Armstrong a dokumentumfilmes műfaj egyik úttörője volt, és a Boston School csoport tagja volt, Jack Pearson, Mark Morrisro és Nan Goldin mellett - együtt együtt tanultak a bostoni képzőművészeti iskolában.

C Nan Goldin David 14 éves volt, és barátsága nem szakadt meg egész karrierje során. Goldin kezdeményezésére költözött Bostonból New Yorkba. A 70-es és 80-as években a New York-i bohém párt intim és szemlélődő portrék sorozatát és furcsa és nem mindig boldog hőseit - 35 grammot - lőttek egy 35 milliméteres kamerán. Közülük a 80-as évek kultikus művészei, Jean-Michel Basquiat és Philip-Lorca Di Corsia portrék voltak. A felismerés Dávidra azonnal 1981-ben jött el, amikor a New York / New Wave kiállításon a New York-i Kortárs Művészeti Központban (MoMA PS1) szerepelt. 1994-ben David és Nan közös albumot adtak ki az "A Double Life" című albumról, amely dokumentálta az AIDS járvány korszakát. Dávid maga is azt mondta, hogy a fotóik egy bizonyos pontot töltöttek a történetben: "Az AIDS az emberek előtt gondolkodott. A barátom AIDS-ben halt meg 1983-ban. Most látod valakit, de nem az a tény, hogy holnap látni fogod." Nyilvánvaló, hogy ezzel a gondolattal filmeztek.

Műfaj portré, ami azt sugallja, hogy a hős és az ő világának egésze tükröződik. Armstrong szerette a természetes fényt és a lágy fókuszt. Azt mondta: "Portré koncentráció. Ha mély kapcsolatot szeretne kapni, egy személyre kell összpontosítania." Tíz évig, 2001-től 2011-ig, Dávid egy sor dekadens és érzéki portrét készített a jóképű fiatal férfiakról. A fekete-fehér portrék központi szerepet játszottak a munkájában, és megjelentek a "615 Jefferson Avenue" című könyvben. „A munkám a férfiakról szól, ami idővel eltűnik, öregszem, de még mindig ugyanazt a gyönyörű fiatal férfit lődöm, amikor elkezdtem elindítani” - mondja Armstrong.

Dávid viszonylag későn érkezett a divatfotózáshoz. 2001-ben a fiatal tervező, Edie Sliman meghívta az Armstrongot, hogy lőjön a Dior Homme show színfalak mögött, majd végül a Vogue Homme, az AnOther Man, az önkiszolgáló, az Acne Paper, a POP, a 10 Magazine, a LOVE és a Purple magazinok végtelen lövöldözős megrendelései. A szerkesztőségeken kívül filmeket is forgatott olyan házakról, mint Rodarte, Burberry, Alexander Wang és Bottega Veneta. Armstrong szarkasztikus volt a divatról: „A márkák nem akarnak tiszta érzelmeket látni a reklámkampányaikban, különösen, ha negatívak.

A fotósok "Boston School" és David Armstrong munkája befolyásolta a fontos kortárs divatfotók, mint Ryan McGinley és Wolfgang Tillmans kézírását. Így McGinley hasonlítja Jan Vermeer festményeit, a lány egy gyöngyfülbevalóval, aki a 17. században műfajképpel dolgozott: „Armstrong, mint Vermeer, tudja, hogyan kell dolgozni a napfénygel. Fényképei a vágyról és a kétségbeesésről szólnak. Látod a hősök szemében. Armstrong maga beszélt egy interjúban a The New York Times-tal: "Gondolom a klasszikus reneszánsz festményre, ahol a melankólia vagy a vágy mindig jelen volt.

Egész életében Dávidnak problémái voltak a drogokkal és az alkohollal. Az utóbbi években a májrákkal küzdött, de elveszett.