Szerkesztés igazgatója Dunya Sychev az Abel Ferrarával való munkáról és a kivándorlásról

A RUBRIKUS "BUSINESS" Ismertetjük az olvasókat a különböző szakmákból és hobbikból álló nőkkel, akiket szeretünk vagy egyszerűen érdekelnek. Ezúttal a színésznő, szerkesztő igazgató és producer Dunya Sychev, aki a közelmúltbeli Cannes-i filmfesztiválon három filmben szerepelt (beleértve a Happy Endet, Haneke-t), az Abel Ferrarával való barátságról, az állampolgárság nélküli életről és az orosz festmények lakáskiállításairól beszél. Párizs, aki a szüleit rendezte.

A színésznő és a szerkesztő igazgatója

Az élet és a szerkesztés egyszerre jött az életembe. És ez nem rossz: a színházi színész folyamatosan dolgozik, és a film színészje öt, nyolc, tizenöt napig játszik, és várja az idő hátralévő részét. Nem használnám ezt. Először a színházban dolgoztam, de mindig párhuzamosan csináltam valamit, például fordítást. Lefordított Florensky franciául - "Hamlet" -nek nevezik, ez egy olyan teológiai esszé, amelyet az Édition Allia publikált; olyan kicsi, de nagyon jó könyveket készítenek.

Egy nap az ismeretlen emberek hívtak: azt mondják, hogy dokumentumfilmet készítettek Sokurovról és fordítót keresnek. Összeszerelték, de sem a szerkesztő, sem az igazgató nem beszélt oroszul, így nem tudták, hogy a hang jól lett-e beállítva. Pár napig ültem velük, és ellenőriztem a ragasztást - így láttam, hogy milyen szerelés van.

Kezdetben rövid filmekben dolgoztam barátokkal - és nagyon élveztem a filmet. Emlékeztetett arra, hogy hogyan csináltam zenét a számítógépen: itt ugyanaz, csak egy képpel. Ezt követően úgy döntöttem, hogy eljutok a híres Gobelins filmiskolába Párizsban. Ugyanakkor más idegenek kapcsolatba léptek velem és kérték, hogy vegyenek részt a filmben. Ilyen öntésszórás volt véletlenszerűen: olyan színészeket kerestek, akik zenei eszközöket is játszhatnak. Ez volt az első teljes hosszúságú filmem, úgynevezett "Memory Lane"; még a Locarno-i fesztiválra is jutott. Közvetlenül a lövés után Gobelin-ba mentem, további oktatást kaptam, és elkezdtem felvenni és néha játszani.

A Ferrarával és Haneke-vel való együttműködésről

Ferrarával (Abel Ferrara, amerikai rendező. - Kb. Szerk.) négy évvel ezelőtt találkoztunk a Bordeaux-i fesztiválon, ott volt a „Maroussia” film. Ez az egyetlen film, amelyben forgattam és szerkesztettem. A Casting igazgató orosz gyökerekkel rendelkező nőt keresett. Találkoztunk, és egyúttal azt is elmondták, hogy van egyfajta film, amelyre orosz nyelvű szerkesztőt kerestek. Aztán a gyártó visszahívja, és azt mondja: "Dunya, ugye?" A mozi Bordeauxban nyerte el a díjat. Abel ott volt a megtiszteltetés vendége, találkoztunk és azonnal barátok lettünk.

Meghívott, hogy dolgozzam a "Pasolini" filmben: egy hétig töltöttem a szetten, egy kicsit még Willem Dafoe-val is játszottam; ezután segített a telepítés során. 2016-ban közösen koncerteztünk - Ferrara Cabaret Abel - és bár csak egy tervezték, végül úgy döntöttünk, hogy szervezünk egy túrát, és filmet készítünk róla. Dátumokat kellett találni, mindent megszerveznünk - így én is termelő lettem. Abel azt mondja magának, hogy filmrendező, de rocksztár lenne. A Ferrara zenéje nagyon fontos, mert amikor írja a forgatókönyvet, a dal gyakran hivatkozási pontgá válik. A "rossz hadnagy" egy dal, a "4h44" egy dal. Költségei kicsiek és nem engedik meg zenét vásárolni, így maga írja: két-három zenész dolgozik vele, és szinte az egész koncert a mozi zenéje.

A "Happy End" Haneke-ben több káprázatom van. Olyan sok emberre volt szükségük, hogy a burzsoá játsszák; Nyolc napot lőttem, és látom, valószínűleg három másodperc. A szerep apró, de örömmel játszottam.

A menekültek helyzetéről Franciaországban

Nem voltam senki az országban, amikor megszületett - és így az első öt évben. Emlékszem arra a napra, amikor megkaptam az állampolgárságomat, az első a családban: ha öt évig születtél és szünet nélkül éltél, megkérdezheted. És a szüleim nélkül éltek tíz évig. Legyen apa (híres fotós Vladimir Sychev. - Kb. szerk.) Volt egy Nansen útlevél, és mindenütt utazott vele.

1989-ben Jacques Chirac személyesen megszerzett állampolgárságot. Apám üzleti úton volt. 1988-ban voltak olyan választások, amelyekben Chirac jelölt volt, és apja fényképezte őt a választási kampány során. És Chirac szereti az orosz nyelvet, sőt lefordította "Eugene Onegin" -t. Amikor megtudta, hogy apja tíz évig élt Franciaországban állampolgárság nélkül, elrendelte, hogy írjon Párizs polgármesternek - és egy éven belül a családomban mindenki megkapta a dokumentumokat.

Az apa-fotós és lakások kiállításairól

A szülők Franciaországba menekültek. Először Bécsben voltak, hogy Amerikába menjenek, de hat hónappal később Párizsba mentek, hogy megoldják a helyzetet a festményekkel. A szüleik összegyűjtik őket, és ezért kénytelenek voltak elhagyni a Szovjetuniót. Az általuk szeretett festmények nem tekinthetők hivatalosnak. Nem hoztak külön pénzt, de igazán szerették ezeket a művészeket, és még mindig szeretik őket, még az ágy alatti festmények is vannak.

1974-ben volt egy kiállítás, amelyet buldózerek lebontottak ("Buldózer kiállítás", a nem hivatalos művészet jól ismert nyilvános akciója. - szerk.). Az apja rajta volt, barátait fényképezte. Öt embert letartóztattak, kettőt letartóztattak, beleértve az apámat, két hétig. Azt mondták, hogy állítólag részeg volt és verekedett, kihúzta a fákat - és apám soha nem ivott egyáltalán. A problémák megkezdődtek, mert az emberek a KGB-ből azokhoz mentek, akikkel apám dolgozott, és azt mondták, hogy ne vegyenek fényképeket Vladimir Sychevről. Miért? Mert ha munka nélkül maradt volna, börtönbe lehetett volna helyezni.

Apja utcai fotósnak tartja magát, szereti, hogy Cartier-Bresson vagy Koudelka, sétáljon az utcán, és képeket készítsen. És amikor felajánlotta képeit Párizsban, sikerült. Tény, hogy ezek voltak a Szovjetunió első képei, amelyek nem voltak propagandák és mindennapi életet mutattak. Ugyanakkor az apám sosem volt kommunista-ellenes. Azt mondta, hogy sok jó dolog van az Unióban, egyszerűen nincs szabadság - politikai és kreatív, nem szerethet néhány művészt. És így - vannak iskolák, kórházak dolgoznak.

Helmut Newton munkáját Vogue-ban találta, egy kétéves szerződést. Később apám kezdett dolgozni a Sipa Pressban, és huszonöt évet töltött ott. Mindent fényképeztem: a háborút, az olimpiai játékokat, a divatot és a politikát. A Pompidou Központ a közelmúltban felvette fotóit a főgyűjteménybe. Most nyugdíjas, de még mindig képeket készít - ez az élete, mondhatnánk.

Az idegenek még mindig jönnek hozzánk, és azt mondják: "Helló, te Vladimir Sychev? Aida Khmelev? Látod a képeket? Azt mondták nekem, hogy van." Most apa Berlinben él, anyja Párizsban van, mindegyiknek saját gyűjteménye van. A látogatások azonban folytatódnak.