Hogyan működik: Solvé Sundsbo fotós

Az év során személyi asszisztensként és a fotográfus Solva Sundsbo fiatalabb gyártójaként dolgoztam. Ez idő alatt a Solvé több tucat történetet lőtt a Vogue Italia, a Vogue Nippon, a Vogue Russia, a Numero, az Industrie, a Love, a Muse, az Interjú. Még több reklámkampányt készített Chanel, Louis Vuitton, Dolce & Gabbana, Swarovski, Cartier, McQ. Minden lövés egy külön történet, amely sok előkészítést és termelést igényel.

SOLVE SUNDSBOfotós

Solvay Norvégiából érkezett, amikor 20 éves volt. Miután befejezte a London College of Printing-t, néhány hónap alatt Nick Knight asszisztens lett. A sikeres fotós asszisztense gyakorlatilag az egyetlen út a szakmához. A képzés leggyakrabban három évig tart - ez állandó munka, és mindennapos ismerete valami újdonsággal, de mindennapi rutinnal is.

Az ilyen híres fotós asszisztense, Nick Knight, Tim Walker vagy Solve Sundsbo nem könnyű: a verseny hatalmas. A főbb tulajdonságok itt az optimizmus, az önbizalom, a megfelelőség és a maximális barátság. Kényelmesek lesznek, ha nem csak kutatást kell végezniük, a hűvös lövöldözéshez gyűjtsük össze a játéktáblát, a fényeket és a modellekkel beszélgetni, hanem kávét is igénybe kell venniük, a szerkesztőségekből felveszi a tonna nehéz magazinokat, megpróbál egy tartalék generátort találni a sivatag közepén, és ismét kávét keresni.

Általában az asszisztensek körülbelül három éve dolgoznak a fotóssal, majd megkezdik a saját karrierjüket. A kezdetektől fogva ez a minimális díj a kis magazin felvételekért, gyakran - a modellügynökségeknél dolgoznak a tesztek felvételére az új emberek számára. A megszerzett kapcsolattartók és az Ön által dolgozott személy nagyon hasznosak: a fotósok hűek az egykori asszisztensek iránt, és mindig készek arra, hogy segítsenek nekik megrendeléseket találni.

^{Backstage felvétel a Vogue Italia számára. Fotók: Sasha Boyarskaya.}

A Solvaynak saját kis stúdiója és irodája van Londonban, Shoordicban. Csak négy ember dolgozik vele: fő termelője Paul, egy személyi asszisztens (fiatalabb termelő) és két állandó asszisztens. Pál valójában Solvay minden ügyét, beleértve a pénzügyi ügyeket is, és nyomon követi a határidőket. Lövöldözést szerveztem és részt vettem a fotós személyes menetrendjében. Az asszisztensek beállítják a fényt, foglalkoznak a technikai kérdésekkel, figyelik a stúdiót. Emellett a Solvaynak saját ügynöke van az Art + Commerce-ben - ez egy hatalmas cég, amely a fotósokat, a stylistokat, a tervezőket képviseli, részt vesz a fényképek szindikálásában, a forgatás megszervezésében. A Solvay mellett az Art + Commerce Tim Walker, Ellen von Unwerth, David Lashapelle, Stephen Meisel képviseli.

A munka legizgalmasabb - magazinok készítése. Itt rengeteg szabadság van, és valami érdekes mindig történik. A felvétel ötlete néha a művészeti rendezőhöz tartozik, majd egy fotóst vagy stylist választ, és saját belátása szerint összeállít egy csapatot. Gyakran a fotós maga jön egy történetet, majd személyesen kiválasztja a stylist, a modell és a részletek választását.

A magazinokkal való munka olyan, amit a fotós sok időt, fantáziát és gyakran pénzt költ, mert inkább a saját kreativitásának és a portfólió létrehozásának vizsgálati alapjaként szolgál, nem pedig a pénzért. A magazinok feltételes díjat fizetnek, amely gyakran nem fedezi a termelési költségek tizedét. Például egy három hetes projekt, amely New Yorkban, Los Angelesben és Londonban forgatta az i-D-t, körülbelül 25 000 fontot fizetett neki; ugyanakkor a fedezet díja és mintegy 60 kép (Solvay lövés az egész számot) kisebb volt, mint 3000 font. Ez nem a szabály: i-D még mindig különleges helyet foglal el, de a lényeget eléggé pontosan továbbítja.

Pénzt kereshet olyan nagy márkák, mint például a Dolce & Gabbana reklámkampányainak forgatásával. A munka díja és a költségvetés 10% -a mellett ez tartalmazza a szervezet százalékos arányát is. A fizetés tartalmaz egy használati díjat is, amely lehetővé teszi, hogy hosszabb használatuk vagy nagyon sikeres (és ezért hosszabb ideig tartó) reklámkampány esetén a fotókat keresje.

Miután a magazin eldöntötte a forgatás és a fotós ötletét, a munka megkezdődik. Az asszisztensek egy adott témával kapcsolatos kutatást végeznek - ezek több száz kép, fénykép, kép, videofragmentum és szöveg a témával kapcsolatban. A stylist általában bemutatja ötleteit is. A folyamatról könnyebb megmondani egy konkrét felmérés példáján. Vegyük például a Vogue Italia októberi szépség történetét.

Katie Kasterin Stylist, főként az i-D és a Vogue Italia munkatársa, Solvay-ba jött, azzal az elképzeléssel, hogy az 1950-es és 1960-as években Londonban tipikus képekben több lányt távolítson el. Az asszisztensek megkeresték a Twiggy és a Veruschka összes létező fotóját, nézte a filmeket és az előlapokat. A forgatás a Solvay stúdióban zajlott: néha könnyebb építeni a stúdióban a tájképet, mint a kocsmával vagy a kerület közigazgatásával, amelyik az utcát vagy udvarot vezeti, ahol valamit szeretne fényképezni. A "gyere és vegye" opció nem működik itt: fényre, két asszisztensre, egy digitális számítógéppel rendelkező hatalmas számítógépre és egy hatalmas monitorra van szükség, és gyakrabban kettőnek. A digitális operátor olyan személy, aki a fényképezés folyamán a képeket a képernyőn néz, ellenőrzi az élességet és ellenőrzi a színeket. Volt egy stylist és több asszisztens is, három ruhadarabbal, fodrász (Samantha Hillerby ezen a lövésen), parókák és parókák, foltok, hajkefék és lakkok két bőröndjével, valamint egy sminkes, Lucia Pika két bőrönddel és asszisztenssel, és manikűrös - Sophie Robson és több száz körömlakk. A csapat összeállításához kapcsolatba kell lépnie a résztvevők ügynökeivel. A londoni filmezésben részt vevő fő ügynökségek a Streeters, a CLM, a D és a V, a Management Artists. Gyakran a fotós által választott fodrász már egy másik felvételre van foglalva - a második opciót kapja, ami azt jelenti, hogy ha valamit visszavonnak vagy átadnak, akkor a stylist rendelkezésére áll. Átlagosan mintegy 15 embert hívnak meg minden felvételre, és fontos, hogy jól érzik magukat egymással. A modellek kiválasztásánál fotós, stylist és művészeti igazgató vett részt. A Vogue Italia-ra történő felvétel esetében nyolc új arcot kellett választani megfelelő típusokkal. Nem a legnagyobb ügynökségekben - Tess modellekben és FM-modellekben - lányokat kerestünk: nagyobb valószínűséggel talál egy friss és érdekes arcot. A modellügynökségekkel való kapcsolat nagyon fontos: ha egy lány, aki egy magazinban egy történethez tökéletes, Los Angelesben vagy New Yorkban van, az ügynökség, ha érdekli a fotóssal való együttműködés, fizetni fog a jegyért és a szállodai szállásért. A lányok minden nap találkoznak: számukra ez az öntés, számunkra ez az alkalom, hogy személyesen látjuk az új arcokat.

A nap körülbelül 4-5 modellportfólióra nézek. A portfólió egyébként nem csak modellekre, hanem fotósokra, stylistokra, manikűrösekre is vonatkozik. Ezek hatalmas, magazin oldalakkal ellátott könyvek, amelyeket kérésre hirdetési ügyfeleknek és ügynökségeknek küldnek. Az összes Solve portfoliója több mint 10 kilogramm súlyú, több száz oldala van, és az én feladatom volt frissíteni, megváltoztatni a történeteket, az oldalakat és a fényképeket (attól függően, hogy ki küldi a könyvet). Megtanultam a magazin oldalak minden formátumát, és most megkülönböztetem a Pop-t az AnOther Magazine-tól a papír szerkezetében.

Két nappal a felvétel előtt meg kell erősítenie az összes stylist, törölnie kell a tartalék lehetőségeket, meg kell festenie az időt a modellekhez, megrendelnie a reggelit és az ebédet, és felhívnia a lapot - ez az információ a felvételről: nevek, ügynök telefonszámok, stúdió címe és telefonszáma, érkezési idő, szállodai címek, telefonok és a taxi megrendelésének ideje. A személyi telefonok és e-mailek soha nem jelennek meg, különösen modellek esetében.

Majdnem minden lövés reggel 9: 30-kor kezdődik. Az első keret a leghosszabb. A legtöbb időigényes folyamat a hajformázás és a smink. Egy lány festhető és fésülhet körülbelül 4 órán át vagy hosszabb ideig. Leggyakrabban az első képkocka készen áll egy órára, majd mindenki ebédre megy. A munka általában 19 óráig tart, de magazin felvételek esetében természetesen akár éjfélig is eltarthat. Mindez nagyon megpróbál elkerülni.

A felvétel után a gyártás utáni maradványok - színkorrekció és retusálás. A Solve a legjobb képeket választja - a művészeti vezető látja őket. A kiválasztás nagyon szigorú: legvalószínűbb, hogy nem lesz még két változat egy keretből. A retusáló durva retusálót készít, és kinyomtatja az első A3 fényképsorozatot. Solvay írja észrevételeit és elküldi a képeket. A színektől függően a fény, a divat vagy a szépségfotózás beállítása 2-10 nyomtatott fotókészletet tartalmazhat.

A munka addig folytatódik, amíg a Solvé elégedett az eredménnyel. Néha a folyamat körülbelül egy hónapot vesz igénybe, és a munka költsége meghaladja a felvétel költségét kétszer. A kész nyomtatásokat és a fényképeket tartalmazó lemezt csomagolják, és futárral küldik a szerkesztőnek. Két vagy három hónap elteltével egy napló jön ki, és a fényképeket visszaküldi: elküldjük az archívumba. Egy portfólióhoz kb. 12 példány van minden magazinról, azok a szerkesztőktől származnak.

^{Lövés Solsbo megoldása a Vogue Italia számára}

Néha a lövések sokkal őrültebbek. Jól emlékszem például arra, hogy a Naomi Campbell albínó pythonját kerestem - most ez a fotó díszíti az októberi GQ borítását Oroszországban. A pythont 24 órán belül meg kellett találni, és a stúdiót, amelyben Naomi lőttünk, két edzőt kellett kérniük egy pythonnal és legalább egy orvosgal, csak abban az esetben. Vagy egy másik felvétel egy új projektre - egy profi kaszkadőrrel, aki az előző napon Gareth Pugh köpenyébe öltözött. A köpeny rövid életet élt: a lövés tűzzel volt összekötve, és egy felvételünk volt, és 15 másodperc volt, hogy képeket készítsünk, mint egy kaszkadőr egy lángoló köpenyt, amely a mezőn keresztül futott.

Kedvenc történetem a Vogue Nippon számára készült Alla Kostromicheva modellel. E lövéshez speciális, átlátszó akváriumokat építettünk meleg vízzel, olyan modellt kerestünk, amely jól úszik, és lélegzetet tudunk tartani, egy millió levelet írtam a biztosítónak, biztosítva, hogy minden zökkenőmentesen megy. A fényképezés fő témája - a víz alatti világ - ideális volt a legújabb Alexander McQueen gyűjteményhez. És úgy történt, hogy a lövés azonnal halála után jött ki.

Összefoglalva azt kell mondani, hogy a fenomenális szorgalom, a felelősség és a nyugalom, amit Solvayban megfigyelek, hihetetlenül fontos a jó fotós számára. Ez az, amit a kezdő fotósoknak meg kell tanulniuk: A lövöldözés folyamatnak egy embernek kell engedelmeskednie, és ha önbizalmat és barátságot sugároz, a stúdióban, még stresszes helyzetben is, továbbra is működik.

És a gondosság is fontos. Mindenben nyilvánul meg. Egyáltalán nem lehet valamit tenni, hogy ne gondoljunk néhány kis dolgra: a felelősség túl nagy, ezért harmincszor elkezdjük ellenőrizni a részleteket. Angliában van egy mondás: "Jobb, ha biztonságban lesz, mint sajnálom" - és ez az a szabály, amellyel sokkal könnyebb dolgozni. Szinte nincs lehetőség arra, hogy későn lehessen lőni: a taxit a lehetséges forgalom és forgalmi dugók figyelembevételével rendezik; Ellenőriztem, hogy a szállodákban az ébresztő hívások húsz perccel az autó megérkezése előtt érkeznek. Mindig két fényképezőgép van a lövöldözésen és a tartaléknál, ha valami rosszul megy. A stúdióban mindig van egy tartalék áramforrás vagy generátor, és így tovább.

Néha úgy tűnik, hogy ez túlzott, mániás jellegű - de még az is, hogy emlékszem a kisebb dolgokra, mint például arra, hogy Solvay két édesítőtablettával dupla eszpressót fogyaszt, az egész folyamatot nem hagyja abba. Soha nem láttam, hogy Solvay felemelte a hangját, vagy hogy a kamera eltört, vagy a kikapcsolt villamos energia, hogy megzavarja a lövöldözést, vagy hogy a stylist asszisztense elfelejtett néhány cipőt, vagy hogy a manikűrösnek nem volt megfelelő lakkszíne. Nos, ha ez megtörténik - senki sem fog pánikba kerülni: mindenki nyugodtan megoldja a problémát, egyszerűen azért, mert tiszteletben tartják egymást és időt.